崔秀
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一、引言
绝句作为中国古典诗歌的精粹体裁，以其短小精悍却意蕴深远的特质，在诗歌长河中占据重要地位。唐代王昌龄在《诗格》中提出“诗有三境”，即物境、情境、意境，这一理论精准地概括了诗歌创作所追求的艺术境界。优秀的绝句往往能在寥寥数语间，将三者融为一体，引发读者无尽的联想与共鸣。
邓嵘乃是乌兰察布市的退休干部，现为乌兰察布诗词学会副会长，随子女客居上海。他创作的许多诗词，都充满了思乡之情，这首《梅雨客沪》也不外乎如此。“梅雨何曾歇，绵绵十日愁。风粘吴语弄，汗渍小西楼。”
邓嵘以梅雨时节的上海为背景，短短二十字，勾勒出一幅独特的客居图景，展现出其在绝句创作上的独特匠心，值得深入探讨与品味，与古代经典七绝相比，亦有其独特的艺术魅力。
二、起笔之景：梅雨绵绵，愁绪暗生
“梅雨何曾歇”，诗歌起笔便直入主题，描绘出梅雨连绵不断的景象。梅雨，作为江南地区特有的气候现象，在古典诗词中常被赋予丰富的情感内涵。早在南北朝时期，萧纲在《咏细雨》中写道：“霏霏无昼夜，似复是春时。”便描绘出细雨连绵、不分昼夜的状态，为梅雨的书写奠定了基调。而在唐代，柳宗元的《梅雨》中“梅实黄时雨，苍茫值晚春”，则点明了梅雨时节的时间与氛围。
邓嵘此句“梅雨何曾歇”，一个“何曾”，以反问的语气强化了梅雨持续之久、令人厌烦之感。这种对梅雨的描写，与南宋赵师秀《约客》中“黄梅时节家家雨”的平铺直叙不同，更添了一份无奈与愁闷。“家家雨”只是客观陈述，而“何曾歇”则将诗人主观的情绪融入到梅雨的景象之中，使景与情初步交融，为全诗奠定了忧愁的情感基调。
三、承笔之情：十日愁思，客居孤寂
“绵绵十日愁”，紧承上句，点明了因梅雨连绵而生的愁绪，且以“十日”具体的时间跨度，进一步强调愁思的绵长。在古典诗词中，时间的表述常常是情感抒发的重要载体。李白在《长干行二首·其一》中“长存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月胡蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老”，通过时间的推移，细腻地展现了女子对远行丈夫的思念与愁绪的加深。
邓嵘以“十日”言愁，简洁而有力，将客居他乡之人在梅雨笼罩下的孤寂与烦闷展现得淋漓尽致。这与杜甫《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”所表达的客居之愁虽在情感深度和篇幅上有所差异，但在抒发客居他乡的孤独感上却有着异曲同工之妙。“绵绵”一词，既呼应了首句梅雨的连绵不断，又形象地描绘出愁思如丝如缕、萦绕心头、挥之不去的状态，使情感的表达更加生动可感。
四、转笔之趣：吴语声声，异乡风情
“风粘吴语弄”，此句笔锋一转，将视角从梅雨与愁思转向了上海的地域特色——吴语。吴语作为江南地区极具特色的方言，在诗词中出现往往能增添独特的韵味。白居易在《正月三日闲行》中“黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。借问春风来早晚，只从前日到今朝”，虽未直接提及吴语，但通过对江南水乡景物的描绘，暗含了吴地的风情。
而邓嵘“风粘吴语弄”一句，以“风粘”二字极富想象力，仿佛吴语被粘在风中，随着微风飘荡，生动地展现出吴语软糯、婉转的特点。一个“弄”字，更是赋予吴语以灵动之感，仿佛吴语在风中嬉戏玩耍，使静态的语言有了动态之美。这种对异乡语言的描写，与王维《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”所表达的异乡孤独感不同，《梅雨客沪》在此处通过对吴语的描绘，展现出一种新奇的异乡风情，同时也暗含了诗人作为客居者与当地语言、文化的隔阂，在一定程度上加深了客居的孤寂之感，使诗歌的情感层次更加丰富。
五、合笔之境：汗渍西楼，生活实感
“汗渍小西楼”，诗歌以这一生活细节作结，将梅雨时节潮湿闷热的气候特点与客居生活的真实感受相结合。在古典诗词中，以生活细节入诗并不少见，如张籍《秋思》中“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”，通过“临发又开封”这一细节，生动地展现了诗人对家乡亲人的深切思念。
邓嵘“汗渍小西楼”，一个“汗渍”，形象地描绘出梅雨时节的闷热，让人仿佛能感受到诗人身上黏腻的汗水；“小西楼”则点明了诗人的居住环境，狭小的西楼在梅雨的侵袭下，更显逼仄。这一结句，既呼应了首句的梅雨，又将情感从抽象的愁绪落实到具体的生活场景之中，使整首诗更加真实可感。与柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》中“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”的离别意境相比，“汗渍小西楼”展现出的是一种日常的、琐碎的客居之苦，更贴近普通人的生活，容易引发读者的共鸣。
六、整体艺术特色与经典之作的比较
从整体艺术特色来看，《梅雨客沪》在谋篇布局上遵循了绝句“起承转合”的结构特点，层次分明，过渡自然。在语言运用上，简洁凝练，通过“何曾”“绵绵”“风粘”“汗渍”等词语，生动地描绘出梅雨时节的景象、情感与生活状态，具有较强的表现力。
与古代经典七绝相比，《梅雨客沪》虽没有李白七绝的豪放飘逸，如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”（《早发白帝城》）那种雄浑壮阔的气势与浪漫主义色彩；也没有王维七绝的空灵悠远，如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》）那种清幽静谧的意境，但它有着自己独特的生活气息与情感表达。
它以现代人客居上海的视角，选取梅雨这一典型的江南意象，结合吴语等地域特色，描绘出独特的客居体验，展现了现代生活中的乡愁与孤寂。这种对日常生活场景的捕捉与情感的抒发，与古代经典七绝形成了一种时空的对话，丰富了绝句这一传统诗歌体裁的表现内容。
七、结语
邓嵘的《梅雨客沪》以其独特的视角、细腻的情感和生动的语言，在短短二十字中，构建出一个充满梅雨愁绪、异乡风情与生活实感的艺术世界。它既传承了绝句“起承转合”的结构传统和情景交融的创作手法，又展现出对现代生活的独特感悟，与古代经典七绝相互辉映，展现出绝句这一诗歌体裁在当代依然具有强大的生命力和艺术魅力。这首诗虽篇幅短小，但韵味悠长，值得细细品味与深入研究。
