选一个自己的词牌

深情不改的“长相思”，奔流不息的“浪淘沙”，爱而不得的“钗头凤”……

每一个词牌，都是一种情，“有游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐者之怡情，少年学子之热望和失望，佛子之赞颂……”抑扬顿挫，如泣如诉，动人心弦。

一个词牌，奠定了一首词的曲调；一首词的吟唱，道尽了人世间的悲欢。

词牌，相当于现在的歌曲曲子。在清朝万树编著的《词律》中，共收词牌660调，而清王奕清等奉命编的《钦定词谱》，则收调826调，可见词牌浩繁。实际词牌数远不止这些。在近年出版的《宋词全集》一书中，共收词牌1107个，而在《全宋词》中比这还要多。

词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，亦称为词格。历史赋予了词牌深厚的文化底蕴，词牌背后的故事更是缠绵婉约，耐人寻味。

“永遇乐”：唐朝有个书生工于填词，邻女酥香特别喜欢他写的词，两情相悦，私订终身。酥香的父母坚决反对。后来书生远行前，为酥香写了一首《永遇乐》词。酥香拿着这首词，连唱三遍，声竭而亡。

“雨霖铃”：相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阕，名为《雨霖铃》。

“凤凰台上忆吹箫”：传说在战国时期，秦穆公有一个小女儿名叫弄玉，风华绝代，聪慧过人，而且极善吹笙，后来与擅长吹箫的萧史结为夫妻。这份天造地设的缘分一直被后人所传颂。

“虞美人”之愁，“钗头凤”之恨，“鹤冲天”之怒，“江城子”之哀，“西江月”之乐，“醉花阴”之思……无不令人为之辗转反侧、心旌摇曳。

苏轼的《蝶恋花·春景》：“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑声不闻声渐悄，多情却被无情恼。”这首豪放派诗人的婉约词佳作，表达主人公对春光流逝的叹息和对自己情感不为人所知的烦恼，流动优美，词意婉转，清新中蕴含哀怨，婉丽中透出伤情，韵味悠扬，意境无穷。

朱敦儒的《鹧鸪天·西都作》：“我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”作者视功名如粪土，视侯王如无物，不与世俗同流合污之清狂跃然纸上，与伟人“粪土当年万户侯”之意，异曲同工。

“虞美人”，是一位貌美的女子吗？“一剪梅”，是“江南无所有，聊赠一枝春”的相思么？“踏莎行”，是让我们行在春山外，醉在春山里吗？……

这么说来，我们每个人是不是都有自己的词牌。

呵梅弄妆，安暖日常，你的词牌便是“天香”；与风月畅怀，与人事闲话，你的词牌便是“倾杯”；笑语盈香，唯留锦绣，你的词牌便是“青玉案”；小山寻幽，偎红倚翠，你的词牌便是“一萼红”；佳人环佩阑珊，岁月处处悦然，你的词牌便是“眼儿媚”……

选一个自己的词牌吧，然后，把日子谱成词曲，于清风明月间悠然吟诵。