杨静萍
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我不懂书法，但还是应素羲女士之邀，去清溪村图书珍藏馆赴一场书法展----《彤管扬芬.益阳市女书法家协会成立十周年优秀作品展》。
我对自己说，不懂书法没什么，就像大家都认同的——你不懂鸟语，但并不妨碍你听鸟儿叫得婉转动听；你不懂乐理与美术欣赏，却能被一段旋律、或一幅石涛的山水写意瞬间击中，内心为此战栗而屏住呼吸。
我想，一场书法展览，或许能让我触摸到书法艺术的温度，提升我的鉴赏水平，拉近自己与美、与艺术的距离。
人生本就是一场不断体验、不断学习的过程，哪怕做不了懂行的鉴赏者，做个用心的感受者，也不虚此行。
春天的清溪村，被细雨和花瓣泡得柔软而温情。
粉樱漫山如云似雾，油菜花海如碧水托起金色的波浪，风一吹，花海与人心一起荡漾。
玉兰晶莹的花苞如一支支未点燃的小火炬，齐齐举在枝桠上，半开的花苞，像家中小小的姑娘，嘟着小嘴吹棉花糖的模样。
细雨微风，连空气里飘着丝丝缕缕的清香，让人微醺着前行。
穿过珍藏馆外翠竹掩映的曲径，竹影在青石板上描出浅浅的写意，二楼的展室就在这绿影深处。
这天是素羲展馆当值。
她穿一身月牙白银线绣着清莲的织锦衫，颀长的黑发松松挽着，只簪了一支素银的簪子，走动时衣袂轻扬，倒真有几分春柳摇风的清逸。
有人说相由心生，这份从骨子里透出来的沉静，作为中国书协会员，我觉得素羲这会就是书法最好的注脚。连我这个年过半百的阿姨看了，都不禁生出几分赏心悦目的欢喜。
展馆里的布置素净又喜庆，红底白字的前言板旁摆着几盆开得正好的杜鹃，墨香混着花香，带着春日的微润，弥散在展馆高阔的空间。
我因去得稍迟，市女子作协的姐妹们已经三三两两地散在展厅里，有人站在字幅前轻声议论，这幅作品有男儿的雄风，有人皱着眉盯着自己尚未辨认出的隶书出神。
议论声很轻、很细，生怕惊扰了观赏的人们和墙上的书法。
“易安把酒黄昏后”的行书，笔意里带着几分李清照式的清愁，却又藏着不肯低头的倔强； “披衣夜问莲花漏，过雨朝闻水箫声”的楷书，一笔一画都写得端凝，像极了那些在深夜里劳作完家务、又在灯光中挥毫泼墨的身影。
我找了个角落的长椅坐下，静静端详那些或狂放、或端庄、或秀雅、或豪情的笔墨，心中竟萌生出一缕缕奇异的共鸣—— 我不懂书法的笔锋、章法，却能从墨色浓淡里，读出书写者彼时的心境：是伏案练字时的沉静，是提笔创作时的畅快，也是把生活的五味揉进笔墨里的通透。
原来，用心书写的文字从来不是冰冷的技法，无论是书法、绘画甚至一切文艺作品创作，都是书写者把自己的心境、情感、寄托乃至人间烟火，一笔一画刻在了纸上。
心有山海者，笔下能铺展出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的辽阔； 腹有诗书者，字里行间藏着“以汉书下酒，凭秦鉴观心”的襟怀； 柔情缱绻者，笔墨里渗透着易安把酒黄昏后，儿女情长暗香盈袖的愁绪与温柔。
观一场书事，就像看了一场人生的缩影：是春雨潇潇雨打芭蕉的温柔，是夏荷静谧烈日当空的坚守，是秋风桂子雍容盛大的热烈，也是雪夜皓月疏影横枝的沉静。
是美，是爱，是责任、是担当，是字里行间藏着的每一个女子的故事——无一处写你，无一处不是生活中的你。
我忽然懂了素羲说的“书法是女子的另一种言说”。
那些握着毛笔的手，或许刚给孩子喂完饭，或许刚签完一份合同，或许刚给年老的父母揉过肩、擦过背，但当她们忙完这一切，握住笔，就进入了属于自己的难得的时间。
在宣纸前，她们暂时卸下母亲、妻子、女儿及职场的身份，只做自己：用笔墨抚平育儿的躁郁，用书写寄托对家庭的温情，用字画抒发对事业的期许，把生活里的疲惫、欢喜、思念，都酿成纸上的墨香，尽显篆隶之古朴、楷行之端庄、草书之飘逸。
正如湖南省书法协会副主席，益阳市书法家协会主席石印文先生在序中所言：每一幅作品，都是对传统的致敬，对生活的热爱，对艺术的坚守。
银城的女子、湖湘的女子，从来都是这样：既有易安的风骨，也有易安的柔情；既能在事业里闯出一片天，也能把家庭打理得暖意融融。
我认识的女企业家，把工厂开得有声有色，却热心公益为留守儿童捐赠钱物；我熟悉的金牌义工，数十年为困难人群送衣物送学费，回家却能给孩子、家人做一桌热气腾腾的饭菜；还有身边的女作家群体，笔底写尽人间百态，转身或在三尺讲台教书育人、或在病房长廊与死神搏斗、或床前尽孝、或蓝盾尽忠......
她们都不是什么三头六臂的超人，只是把湖湘女子的“霸得蛮、呷得苦、耐得烦”，变成了对生活的热爱；化成了母性对世界的包容与温柔。
她们深耕着自己脚下的土地，也在不断完善着自己的人生。
她们用行动告诉所有人：女子的人生，从来不该被定义，更不该被局限。
走出展馆时，细雨夹着花瓣拂过面颊，竹影里飘来一阵孩童的笑声。
我回头看了一眼二楼的窗户，那里静寂且喧闹。那墙上的笔墨，书写着一群女子滚烫的人生。
原来，春天的这场书事，并不仅仅是看书法，而是看一群银城的女子，如何把平淡的日子，经过人间烟火的淬炼，书写成了一首首春天的散文诗行。
银城女子，如此美好。
