魏超
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节日菜市场像被泡在了温软的晨光里,往日此起彼伏的催促声淡了，市民们卸下匆忙，在五颜六色的摊位前细细挑选心中的最爱，指尖拂过晨露未干的青菜、泛着油光的鲜肉，连讨价还价都多了几分闲适。我也不同以往那样依照吩咐买几样菜匆匆返回，特意让脚步跟着烟火气慢下来，闲步体验菜市场的浓浓生活气息。随着人群移动，鼻尖萦绕着泥土潮气的根茎香，目光追着摊位上的各种菜品，不知不觉便走到了老年活动中心。室内“读书角”格外惹眼，木质标牌泛着温润的光，暖融融的漫在书架上，书脊码得齐整，连颜色都透着妥帖的暖意。最显眼的层架上，《徐志摩经典》静立其中，像是谁把三十年前的诗意，悄悄藏在了这烟火堆里。
小时候读徐志摩，总隔着一层课本的距离。背“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”时，觉得诗里的康桥该是飘着雾的，月光该是软的，像外婆晒过的棉布，却只敢用指尖轻轻碰课本上的字迹，连那份崇拜都带着点小心翼翼。许多优美的段句植入心底，敬畏和崇拜只是在碎片里升腾，如今捧着这本《经典大全集》，纸页带着旧书特有的温软，倒像是第一次真的“遇见”他，就坐下来尽情翻阅。
徐志摩的人生，本就像一首写得热烈的诗。1897年生于浙江海宁硖石镇时，他还叫徐章垿，小字幼申——因父子同属猴，父亲徐申如便取了这亲昵的称呼。后来1918年赴美国留学，父亲想起幼时曾有个叫志恢的和尚为他摩顶，预言“此人将来必成大器”，便替他改名为“志摩”，像是把一份沉甸甸的期待，系在了他往后的路里。
他的求学路，也浸着浪漫的底色。小时在家塾读书，11岁入硖石开智学堂，从师张树森，打下古文根底。1910年入杭州府中学，与郁达夫等同窗。1915年考入上海浸信会学院。1916年赴天津，进入北洋大学预科。1917年，随学校合并进入北京大学法科，拜梁启超先生为师，听先生讲“少年中国”。1918年赴美留学，两年后为追随罗素而到了英国，在伦敦大学、康桥大学(即剑桥大学)深造，获得硕士学位。在康桥两年，他深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，都变成了“波光里的艳影，在我的心头荡漾”。1922年回国后在报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社，集中了当时文坛上的很多精英。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。1925年赴欧洲，游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店，次年《新月》月刊创刊后任主编。1930年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡。34岁，像一首没写完的诗，余韵里带着让人怅然的短。
徐志摩是中国现代文坛最具特色、最有才华的作家之一，他是开一代诗风的“新月派”的主将，被誉为“中国的雪莱”，对我国新诗的发展作出了不可磨灭的贡献。他谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，没有他的诗坛是寂寞的。他的诗风格欧化，在艺术形式上富于变化，但又不失整饬;语言清新，洗炼，以口语入诗，但又不失文雅;音乐性强，但又不囿于韵脚，而追求的是内在的节奏感和旋律美。他的大量诗作在情感的宣泄、意境的营造、节奏的追求和形式的探求诸方面，都为后世留下了珍贵的启迪，体现其特殊的美学价值。他的散文内容涉及广泛，有对人生理想的漫评，有触及时政的论说;有对往事的怀想和追忆，也有对艺术发表见解和评说;有一事一议的小品，也有说长道短的书评。他写散文也像写诗，诗与散文相映成辉。其散文实际上是一种诗化散文，他巧妙地将哲理诗情化，又将诗意蕴含在哲理之中，在散文的躯壳中紧裹着诗魂。在作品中，他好用诗的句型、艳丽形象的比附、抒情的笔调，因而，多带有浪漫的抒情色彩，具有“独特的华丽”的格调。
世人多爱他的诗，我却执迷他的散文，更让我心动的，是他散文里“诗化的生活感”。他写《自剖》，不装腔作势，不躲躲闪闪，竟把自己的迷茫、脆弱都摊开：“我这时候想起了我自己的生活，我自己的灵魂，我竟没有一个安顿的地方”。他写《落叶》，不说大道理，只说“落叶是美的，落在地上，却更显得温柔”；写《巴黎的鳞爪》里的街头，不堆砌辞藻，只记“一个卖花的老妇人，抱着一篮野菊，站在风里，像一尊活的石像”。这些文字没有距离感，不像课本里的“名作”，倒像他坐在你对面，捧着一杯茶，慢慢讲他看见的小事。我读着读着，就想起菜场里的场景：穿蓝布衫的摊主蹲在地上，用湿布一遍遍擦胡萝卜上的泥，擦得橙红的皮发亮；买豆腐的阿姨跟摊主笑着唠“孙儿今早要吃凉拌豆腐”，语气软乎乎的。原来徐志摩写的不是“远方”，是藏在细节里的“真”，和菜场里这些细碎的、温暖的瞬间，根本是同一种东西。
