一生做一次飞翔

已经不记得第一次与吕秀琪见面是什么时候，只记得那天与她握手时，一种粗粝的感觉像辐射一样从她手上传导到我身上，让我暗暗吃惊。

按道理，一个九零后女子的手，应该用柔若荑，凝如脂这样的字眼来形容才对，但她的手却非常有硬度，当时，从我脑子里不由自主地蹦出了“硌手”这个与风雅相去甚远的词。

握着她的手，我想到了老家的苦楝树皮。

这哪里是被生活呵护过的女子的手呀，只有在逼仄的人间与苦难狭路相逢的人，才配这样的拥有。

认识吕秀琪，是一位在报社工作的诗友推荐的，他跟我说，有个笔名叫秀春的年轻女子，诗歌写得很好，在全国很多网络平台都有她的作品，主要她还是南昌县的人，好像在县城打工。接着，他从微信上转发了几首秀春的作品给我看，并将她的微信推给了我。

当时看过朋友发给我的几首秀春的诗歌，觉得确实不错，但印象不是很深。后来，她自己也通过微信断断续续发过一些作品给我看。从她的作品里，我不仅看到了她的勤奋，还从她作品切入的角度，叙述的方式，意象的营造，语言的掌控和情感的表达等方面，看出了她不凡的创作功底。

秀春的诗歌都是她个人在生活和工作中的人生体验与感悟，情感与情绪的涨落，甚至生存压力下突然迸发的无助的眼神或呐喊，或在希望的罅隙偶然出现的一丝逆光。

她不正是这些年我们在昌南大地上苦思不得，俯仰不见出现的那个年轻的诗人吗？她隐藏得那么深，又出现得那么突然，那么不合常理，这似乎也契合了诗人习惯隐逸的共性。

我暗自欢喜，如获至宝，仿佛多年来不见阳光的一间小房子被戳开了一个洞，我看到了春天蓬勃的样子。

同时，我也开始反思自己，一个诗歌写得这样好的年轻作者，就生活在我们身边，却没有被发现，这不是我的失职是什么呢？

某一天，借一次小范围文人聚会之际，我把她邀请来了。

初次见面，秀春显得有些拘谨，聊天时，问她一句，就回答一句，说话前总是隐忍地微笑一下，语言表达也是诗歌断句式，跳跃感，有意象，有留白，就是没有连贯性。由于刚刚相识，很多她个人的情况不便多问。然而，在餐桌上，她端起酒杯的那股豪爽劲和酒后散文化的聊天方式，又让我对自己的感觉产生了怀疑，发现自己身上的AI智能感应还处在后知后觉阶段。

后来，只要有文学活动，我就会想到她，在不断的接触中，初步了解她出生在泾口乡某村，90后。

有过社会底层生活经历的人，读秀春的诗歌一定会产生更多的共鸣。她用手中的笔抵近了生活的痛处，触到了人间最脆弱的伤口，并带着这些伤与痛用诗意的语言，向这个世界吐出了一个女子内心的柔软和阳光、雨露。

有一些悲伤更像是幸福，有一些幸福更像是悲伤。努力而又清醒地活着的人，本身就是一首极其深刻的哲理诗，只是每个人的境遇不同，表达方式与角度也不一样，秀春的人生感受都在自己的作品中，懂的人自然会懂，现在不懂的人以后也许会突然惊醒。

或许，面对波涛汹涌的生活，她还没有来得及作深度思考，更没有哲理的沉淀，却在作品中真实地表达了一个底层人物的希望与失望、无奈与挣扎，从她的诗歌可以看到某个社会层面的侧影，可以触摸到作者灵与肉的相互交织。在现实生活中，她没有逃避，也没有苟同，而是握笔如刀，用诗歌的锋芒逼视人间，逼视自己。与当下充斥各种文本的“违离道本，苟以哗众取宠”，“无病呻吟，嘲风弄月”的作品相比，秀春的创作让现实成为了现实，让时代接近了逼真，显得尤为可贵。

感谢文学敏锐的嗅觉闻到了秀春身上的风华意气，接纳了她这颗漂泊的灵魂，并在文学的孤岛上虚拟一个草堂，给她的灵魂以栖居，前提当然是自己要有足够的努力和坚守，还不可缺少独持偏见一意孤行的勇气。叶嘉莹先生说过：人生就像风中的芦苇，不必等待风雨过去，而是与风雨共舞。

是的，与风雨共舞的人，也是阳光的宠儿。

在文学这条路上，有许多孤行的背影，有的自带光明从暗夜跋涉抵达晨曦，有的被日月星辰引领、照耀，有的径直走进了没有尽头的夜色，他们都是自己的英雄。

在这里，我借用秀春的一首《云雀》为她的诗集出版，表达我的热爱！

“一生做一次飞翔\就等于成功了一次\\我尝试着起飞\在悬崖边练习\全身轻盈的呼吸\\我仿若\此生再也不会有\诸如类似的感觉\\它早在清晨\就已贯穿着，我/整个黄昏”