《昌平文艺》
内刊会员
王升山
一直以来我都把区县文联工作的同志看成是自己的同事，认识韩瑞莲时她担任昌平区文联副主席，有了这层关系我与她的交往就多了份尊重。2019年北京老舍文学院举办散文创作高研班，作为作者她被昌平区文联推荐并成为班上的学员，从那时起我们的关系又多了层文学创作的交流。这次她的新书出版请我代序，作为同事和当时文学院的组织者我欣然答应，希望能助力她更快地发展。
当年教阅读的老师曾告诉我们，读书一定要从序开始，因为一本书成序的原则首先是作序者对书的理解，他会提纲挈领，对书籍的主题、内容、作者以及写作背景有一个深入的介绍，这有助于读者从整体上把握书籍的脉络和作者想要传达的信息。另外作序者还会介绍书籍的独特之处，会为读者提供些背景信息，这有助于读者更好地理解书籍的内容和价值。想起这些我又有了些压力，希望我能在而后的文字中满足读者的期望。
第一次见到瑞莲是在2008年，那时她刚调入文联担任领导职务，见面之初我并不确定她在而后的工作中会选择与我一样的文学创作，这是文联多种文艺团体工作的复杂性决定的，特别是在此之前她是从乡镇调上来的干部。不过她也有从事文学的优势，那就是很早她就在昌平电视台工作，从事过新闻采访、编辑工作，而且由于工作出色还担任过新闻部副主任，主管新闻的副台长，从这可以看出她的工作能力和文学的潜质。1997年由她编导、主持的电视专题栏目《昌平百姓故事》获北京市优秀栏目奖。后来她还获得过北京市第十届优秀新闻工作者称号。这些骄人的成绩让我对她从事文学创作有无限的期待。
从事文联工作动笔搞文学创作，是有心人为自己建构新的工作环境的机会，瑞莲正是抓住了这个机会，让自己蜕变为一名称职的专业干部。多年来我陆续读过瑞莲的很多作品，见证了她成熟的过程，用她自己的话说从小就喜欢文学也从未离开过文学，一路走来都是在和文学牵手的过程中。还好，工作不负有心人，组织就那么贴心地把我安排到了文联工作，也使我有了大把的机会和作家老师们交流创作。特别要提的是2019年北京市文联老舍文学院组织散文创作高研班，我有幸参加了散文班全部课程的学习，这也让我的创作从感情的自然书写，来到了一个以创作为前进目标的起点上，从此我的创作又上了一个新的台阶。
瑞莲的创作始终站在家乡这个基本盘之上，读她的作品，我们不必追寻世界的广大，而只是找到那一隅，她的家乡，在那里看草看树，看山看石，就能完成一揽众山小的愿望。她爱家乡、爱亲人、爱自己，这是文学生成的基础，她的每篇作品都紧紧围绕着家乡，家乡集合了她文字的所有源泉，从而生发出更多的思考与想象，让她作品中的美给人一种扎实感，有地气更有烟火味，这也感染出我对她的敬意。扎根于斯，书写于斯，而她家乡的一切就像种子一样在她的文字里生根开花，并结出篇篇优美的文学作品。
瑞莲的家乡我去过，燕山脚下，草木葱茏，繁花似锦，果木成林，那里应该是北京的深山区了，村的北面就是著名的古村落长峪城，一山之隔是河北。仁者乐山，瑞莲性格中是否合了这说法，我更愿意她是。大山不仅阻断了对山内外的交流，也阻断了瑞莲初时情感的外延，这让她的情感不仅停留在这块土地上，而且深深地扎根于此，激发出异样的光彩。当然这也造就出瑞莲独有的世界观，即便是那些书写山外的文字最终也要回旋到她的家乡。她文章中的人、物、草、木、山、石，都必定是她的宝藏，或悲或喜，或爱或怨，都化做故事，传神般地展现在眼前，让你感受到她内心不一样的世界，让你感受到她与草木山水间的亲密。
瑞莲的散文主题集中体现在她对自然的理解，从自然的生命中去寻找生活的真谛，她的每篇作品中都明确着这样的主题，不管是爱情还是亲情，不管是言志还是放歌，都体现出一种真诚的对自然生灵的爱，对亲情美好的赞美，及她与现实的和解。“自己虽不能像蜜蜂那样酿出甜美的荆花蜜，但却能时时吮吸牡荆的山野气，提醒自己也是家乡山里的一株植物而已”。这样的文字贯穿在她创作的每个阶段，成为她文章的灵魂和创作的主题，而这一切也决定了她文章的高度。
对家乡的特别“关照”使瑞莲的散文形成了一种别具他人的风格，这风格里有一种对人情的特别理解。文学不只是美文，瑞莲当然追求的是文字后面的思考。慢慢品读她作品，我们会逐渐理解她的用心。这部集子的第一篇作品《我是你心灵上的一棵树》，写的是瑞莲和爱人间的关系，“他说：‛我是你心灵上的一棵树，你就是那树上的一朵花’”。这话不只是情感的简单外露，还带出了我们不擅长的哲学思考，“我就是你你还是你”，有意思的句式，也让我们在禅意中徘徊。这是瑞莲创作逐渐生发出的一个特点，一句话带出了你、我、树、花和心境，但这只是文字，其实那里面放着她的世界和她全部的情悟。
和瑞莲接触多了，总会感到她身上那因工作而带出的干练，她的散文是否也这样，当然是了，她的文字，干净利落不拖泥带水，即便是抒情也能节制，即便是议论也不喧嚣，我特别喜欢她那些关于自己成长的文字，那文字有感恩、有亲情、有怀念、有异想天开、有无拘无束，谐谑欢快让人愿意走入她的花样年华，也愿意让自己的脉动与她一起共舞。当然我还特别注意到她文字的变化，成长的过程都会有得有失，文学创作让她的细腻与温柔随着年龄逐渐发芽，而她的文字也开始有了节奏的把控，这一切都让她的文章涌动出勃勃生机。
瑞莲的文集有多篇关于女人的自认，也有些小情小调。 “春天的雨淅淅沥沥绵绵如线，在屋里看到的春雨是断断续续的滴滴点点，似有似无的轻歌曼舞，有些许迷茫的朦胧，那就在爱尔兰的咖啡里加点白色的细糖，让咖啡有点淡淡的甜，变得柔和亲近贴心，咖啡的热气蒸腾与飘窗外的春雨的朦胧相得益彰，有了完美的契合”。 一个高雅女性该有的气质在她的文字里充分地表现，这又怎么不是她现在的生活状态呢。女性意识的觉醒表现在方方面面，瑞莲的这种孤芳自赏也是一种，不急不燥，不对抗，寻求一种自我的雅致，用对精致生活的理解赢得社会的尊重。
瑞莲在老舍文学院散文高研班进修后，她的文学之路进入到一个新的阶段，她的关注开始由点到面，她的认知也由量向质跨越，她思考问题的角度更加独特，她不再是自问自答，也不再满足于你给出的答案，她开始寻求事物发展的底层逻辑，这让她的文章更加知性，有了回味和嚼劲。我特别喜欢她这部集子中的最后三篇。《天赐普洱，万物有灵》这篇散文好是因为我认为它是一篇标准的游记型散文，没有瑕疵，可作为样本来摹写，当然这还不是最重要的，更好看的是她真的把普洱和茶写活了。《用身体阅读身体》这是一篇借用文学的形式来关照自己的作品，自己其实是自己的一面镜子，在镜子面前不断地检讨和修正自己，用文学来思考，给自己做个总结。《陷落在风景中》，你一定能发现那些作品中的物与事曾经在她过去的作品中出现过，但你又随即否定，那些事与物早已不是先前的那些，她赋予了它们新的生命和形象。总结两句，我认为这三篇让我感到她在慢慢离开她过去熟悉的那些，她不再为文学而文学，走出因寻的羁绊，任由想象在文字间跳跃，以此构建起自己新散文的世界。
这本散文集应该是瑞莲的创作回顾和阶段性总结吧，因为这里面的文章跨越了她创作的整个阶段，从中我们看到了她的进步，也感受到她的成熟，如果换一种认知，其实这也是她创作的新的开始，既然是这样，那我就祝福她吧，因为按照我的要求这才开始进入到她创作的黄金时期。
是为序。
2024年6月26日于北京
