陈建中
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近日，天门作家陈艳萍的散文新著《追故乡》由武汉出版社付梓问世。这部作品是继《故乡的女儿》之后，作者献给读者的第二部乡愁主题散文集。
陈艳萍以其独特的笔触，为乡愁文学注入了清新隽永的气息。《追故乡》全书分为五个专辑，作者虽未明确命名，但内容脉络清晰可辨：乡里乡亲的温情故事、民风民俗的生动记录、往昔岁月的深情追忆、故乡美食的味觉记忆，以及家乡风物的诗意描摹。这种结构安排，既展现了作者对故乡的全方位观照，又为读者构建起一个立体丰满的乡土世界。
乡愁作为人类最原始、最深沉的情感之一，历来是文学创作的重要母题。《追故乡》通过对故乡人物、风物、习俗的细腻刻画，成功唤起了读者对故土的集体记忆。作品中那些饱含深情的文字，既是作者个人的情感宣泄，也是对普遍人性体验的艺术呈现。
一、个性鲜明的人物形象
书中人物形象塑造尤为精彩。作者以悲悯的笔调描绘了火生伯、伯爷、大伯妈等饱经沧桑的乡民形象，他们的人生际遇令人唏嘘，如“踢破了两次脚趾头”的火生伯的多灾多难；伯爷的贫穷、善良、孤独、寂寞；坐在小板凳上挖地、“腰弯成九十度”的大伯妈的勤苦，被包办婚姻夺去了生命的平哥和因感情受挫、精神分裂而生死不明的英子的不幸等等。他们的苦难与不幸，都在我们心里留下了沉甸甸的印记。
同时，作者又以轻快的笔触刻画了“散放爹爹”传盛爹、木苟叔等乐观豁达的人物，为作品增添了亮色。如“散放爹爹”半夜出门买牛肉，在河边睡觉搞丢了衣裤；生活认真的木苟叔每次出门十分讲究穿衣打扮；自诩家里有银元的老小孩的装疯卖傻等。这种悲喜交织的叙事策略，既展现了生活的复杂性，又体现了作者对故乡人事的深刻理解。
二、生动传神的细节描写
特别值得一提的是，陈艳萍善于通过细节描写展现人物性格。如《堂姐》一文中“我一进门，堂姐就说，我艳萍哦怎么样怎么样，我艳萍哦怎么样怎么样”这种口语的再现，以及堂姐谈及往事时的神情：“她就压低了嗓音，眉眼随着语气的变化，时而凝重，时而舒展。”这样惟妙惟肖的细节描写，使堂姐欢快、亲切、热络的形象跃然纸上。这种白描手法既保留了生活的原汁原味，又赋予了平凡故事以文学的魅力。正因为有这些温暖的文字作铺垫，后面我们看到“堂姐走了”几个字时，才会感到深深的遗憾和怅惘。
三、全方位立体化的乡愁表现
故乡的山水草木、历史文化、风俗习惯等等，都是乡情、乡愁的载体。除了浓墨重彩地描写故乡人物外，作者还不惜笔墨，记录了民风民俗、往事漫忆、美食记忆、家乡风物等，让乡情、乡愁更加具体可感。写民风民俗、方言俚语的，有《走人家》《皮影戏》《渔鼓筒》《打恭》《鬼混唐朝》《灵醒》《麻胡子》等20来篇；写美食的，有红蛋、煮粑子、猪油饼子、糊汤粉、香干子等20多种美味；写家乡风物的，有野韭、蒲公英、栀子花、苦楝树、蓖麻、黄花菜、乌桕、柿子、茼蒿等，也有20余种，包括农作物、蔬菜、瓜果、花草、乡土树木等；往事漫忆一类的，有《打水漂》《扬谷》《锵刀磨剪》《马灯》《自行车》《手表》《两张桌子》等，也有20来篇。作者对家乡的风物、风情的记叙、描写，感情真挚、深切，手法细腻、温婉。这些作品不仅展示了故乡的美丽景色和独特文化，还表达了作者对故乡的深情厚谊和时代变化的感慨，从多角度、多层面表现了自己的乡愁记忆,收到了一咏三叹的艺术效果。
在语言风格上，陈艳萍延续了她一贯的创作特色：文字质朴自然，叙述从容不迫，情感真挚动人。正如湖北大学魏敦友教授所言，其作品“是当今中国文坛的一股清流”。这种娓娓道来的叙述方式，恰似冬日围炉夜话，让读者在字里行间感受到家的温暖。
从更深层面来说，《追故乡》的价值不仅在于其文学性，更在于它为我们保存了一份珍贵的乡土记忆。在城市化进程加速的今天，这样的作品无疑具有特殊的文化意义。它提醒着我们：无论走得多远，故乡永远是我们精神的原点。
