邓俊枫
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车行至塬下，那庞大的白鹿原影视城郭便已隐约可见。它并非突兀地耸立，而是仿佛从黄土地里生长出来的一般，与绵延的土塬脊线浑然一体。远远望去，青灰色的城墙与垛口沿着塬势起伏，像一条沉睡巨龙的脊背，在午后的阳光下泛着古朴而沉静的光泽。
渐行渐近，首先攫住目光的，是那座巍峨的城门楼。巨大的“白鹿原”三字匾额高悬其上，带着一种不容置疑的威严。城门楼是仿古的建制，飞檐翘角，黛瓦朱柱，浸染上岁月的沧桑。墙根下，几丛野草倔强地探出头，在风中微微摇曳，仿佛在诉说此地并非纯粹的布景，而是真正有了光阴的沉淀。
还未及看清城楼的全貌，视线便被景区入口处三尊巨大的身影牢牢攫住——那是三头顶天立地的白鹿，以一种近乎神性的姿态，静默地伫立在苍茫的天地之间。它们并非温顺驯良的寻常生物，而是精灵与神兽，在关中温暖的阳光下，泛着玉石般温润而又清冷的光泽。雕塑的线条极尽流畅，勾勒出它们修长而矫健的躯干，肌肉的轮廓在光滑的表面下隐隐起伏，充满了蓄势待发的力量感。
三头白鹿的姿态各异，却又彼此呼应，共同构成了一幅动感的画卷。居中的那一头最为高大雄骏，它昂首向天，鹿角如古老的珊瑚树枝，繁复而骄傲地伸向苍穹，仿佛在承接来自天界的讯息。它的姿态是沉默的叩问，是与古老传说中那只带来祥瑞的白鹿的隔空对话。
左侧的一头则微微侧首远眺，目光所向，正是那塬下无垠的关中平原。它的神情专注而安详，如同一位永恒的守望者，默记着这片土地上的风云流转、世事沧桑。
右侧的一头，前蹄似乎微微抬起，身体呈现出一种即将奔腾的动势。它不像是在逃离，更像是一种引领，仿佛下一秒就要跃入历史的烟尘，带领来此的游人，踏破时空的界限，闯入那个名为“白鹿原影视城”的波澜壮阔的世界。
绕过那三头神性的白鹿，便来到了“竹海云梯”的脚下。与其说它是一道交通工具，不如说它是一条架设在空中的、通往另一个时代的静谧廊道。踏上第一条自动扶梯的台阶，身体便被一股柔和而不可抗拒的力量托起，缓缓向上。最初的感受是新奇的失重感，仿佛脚下的土地被悄然抽去，人开始以一种优雅的、毫不费力的方式，告别原有的地平线。
扶梯并非一蹴而就，而是分作数段，依着山势，曲折而上。这恰给了眼睛从容流连的余地。身侧便是名副其实的“竹海”，风过处，万千青竹随风俯仰，掀起层层叠叠的碧浪，发出沙沙的、如同细雨敲打树叶的声响。那绿意是沁人心脾的，带着竹叶特有的清苦气息，将空气中的燥热都滤去了几分。
然而，最震撼人心的景致，在视野的转换间不期而至。当一段扶梯行至尽头，短暂踏上连接平台，转身踏上下一段时，眼前会豁然洞开。整个关中平原，便如一幅巨大的、活生生的地图，毫无保留地在脚下铺展开来。田畴阡陌，织成一块块深浅不一的绿毯；远处的村落屋舍，小如积木；蜿蜒的道路，细若游丝。天地变得无比辽阔，秦岭在山岚雾霭中绵延成一道青黛色的屏障。这不断上升、不断开阔的过程，本身就充满了一种仪式感——仿佛我们正在脱离凡尘的琐碎，升向一个可以俯瞰历史的高度。
当最后一段扶梯抵达终点，双脚重新踏上山塬坚实的土地时，竟有片刻的恍惚。回望来时路，那“竹海云梯”静默地卧于碧波之中，仿佛一条白色的丝带。它送我们上来的，不仅是几十米的高度，更是一种心境——一种被荡涤过的、准备好了去接纳白鹿原上所有厚重故事的澄澈心境。
踏入白鹿村，我立刻被眼前的景象所吸引。古色古香的关中民居、祠堂、戏台、衙署等建筑，生动地再现了《白鹿原》小说中的场景。在村中，我偶遇了“白孝武娶亲”的表演，吹吹打打的迎亲队伍和围观的人群，让整个村子瞬间充满了生气。
走在村里，时间仿佛骤然放缓。脚下是被岁月和脚步磨得光亮的碎石土路，踩上去有细微的沙沙声。路两旁，是清一色的关中特色民居：土黄色的夯土墙厚实而粗糙，露出里面草秸的筋骨；深色的木门虚掩着，门环上锈迹斑斑；屋顶的青瓦间，长着顽强的瓦松和苔藓，在阳光下泛着幽微的光。
白鹿村祠堂是村落的灵魂所在，这里不仅是“崇宗祀祖”之地，也是族长白嘉轩裁决村中事务的场所。站在祠堂内，我仿佛能听到白嘉轩那掷地有声的话语，感受到乡约族规的沉重分量；一股森然、肃穆的气息便扑面而来。堂内光线幽暗，只有几缕阳光从天井斜射下来，照出空气中浮动的微尘。
与之相对的，是村中的戏台。此刻台上空无一人，但它却是最富戏剧张力的地方。这里曾如何锣鼓喧天，演绎着才子佳人的悲欢；也如何曾成为田小娥被批判的“刑场”。戏台，就像乡村的良心与舞台，所有的教化、娱乐、悲喜剧，都曾在此集中上演。此刻，只有风穿过台柱，发出呜呜的回响。
下午的阳光，尚带着几分慵懒，将滋水县城照得一片太平景象。然而，当我一脚踏入那座名为“二虎守长安”的演艺场时，时空仿佛被骤然撕裂。眼前的，不再是和平的仿古街市，而是一座复原的、饱经战火的民国西安城——高大的城墙布满斑驳的弹痕，残破的垛口指向灰白的天空，空气中已然提前弥漫起一股硝烟与尘土混合的肃杀气息。
观众席置身于战场中央，与城墙、钟楼仅咫尺之遥。还未坐定，一声尖锐的枪响便划破了寂静。这不再是被安全距离隔开的表演，而是一场身临其境的、感官的风暴。枪声从四面八方炸开，不再是单调的音效，而是子弹擦着耳畔飞过的尖啸。爆破的烈焰就在眼前冲天而起，灼热的气浪扑面而来，让人下意识地想要躲避。古老的城墙在特效中砖石飞溅，那座标志性的钟楼在震耳欲聋的爆炸声中剧烈地摇晃，仿佛下一秒就要坍塌。
特技演员们在这片火海中搏命演绎，他们从高楼上纵身跃下，驾驶着摩托车在断壁残垣间完成惊险的飞跃，火药就在他们脚边炸开。我看到“守城士兵”面对数倍于己的敌人，嘶吼着挺起刺刀，血染征衣；也看到“西安百姓”在绝望中运送弹药、抢救伤员，眼中闪烁着恐惧与不屈的泪光。杨虎城、李虎臣两位将军的身影，在烽火中显得格外高大而悲壮。
当白日的最后一丝余晖被塬下的地平线吞没，白鹿原并未沉入寂寥的黑暗，而是迎来了它一天中最具魔幻色彩的时刻。《夜谭·白鹿原》光影秀，正悄然拉开序幕。
起初，只是零星的光点，如同夜归的流萤，在草丛间、在屋檐下怯生生地亮起。随即，像是收到了某种神秘的号令，光之洪流瞬间奔涌而出。那棵见证了无数风雨的老槐树，枝干被幽蓝色的光亮勾勒出清晰的脉络，仿佛一株突然苏醒的发光植物，在诉说着古老的原上秘语。
整片山谷与建筑群，成了光影挥洒的巨幅画布。滋水县城的青砖城墙，此刻流淌过一道道金色的波纹，似有金龙潜游；祠堂的肃穆墙壁上，光影幻化出跳跃的皮影人物，演绎着才子佳人的悲欢；而那静默的戏台，则被七彩的光晕笼罩，宛如一个悬浮于尘世之外的仙境入口。
最令人屏息的，是那数以万计的灯海。它们不再是孤立的灯火，而是汇成了一条在地上奔腾的璀璨星河。光点时而如波浪般起伏，时而如瀑布般倾泻，从塬顶流向深邃的谷底。空气中，一支空灵而略带忧伤的旋律袅袅升起，与这流动的光之河缠绕、共舞。
那三头高大的白鹿雕塑，在夜色中完成了最后的“神化”。它们通体变得晶莹剔透，仿佛由月光凝铸而成。鹿角上，光点如露珠般滴落，又在空中散作星尘。它们不再是沉默的雕塑，而成了连接神话与现实的使者，在光与影的簇拥下，即将扬蹄奔向无尽的夜空。
当光影秀的华彩乐章在最高潮处戛然而止，灯光如潮水般退去，只留下点缀各处的星星点点时，一种巨大的宁静与怅惘笼罩了四野。眼睛还残留着方才的斑斓，耳畔还回响着那悠扬的余韵。
夜色中的白鹿原，用它最温柔又最震撼的方式告诉我：白日的它，承载着历史的厚重与真实；而夜晚的它，则守护着传说的瑰丽与梦幻。那场关于白鹿的千年旧梦，终于在今夜，被光影重新点亮，深深地、深深地照进了每一个造访者的心中。
发表于《作家文摘》2025.12.19.第2894期
