我写《女人的故乡》

尊敬的各位作家老师们们，大家晚上好!我是来自河南信阳的赵思芳，我的散文《女人的故乡》在首届“天津散文杯”全国乡情大赛中荣获三等奖。在此，我衷心感谢徐桂兰老师、浩亭老师、李锡文老师、文豹老师等各位评委对我的肯定及鼓励，感谢天津散文学会为本次赛事做出的辛勤付出。

屈指算来，业余创作散文已有十余年。对于散文创作，我感受最深的就是散文要求“真”。可以说“真”是散文的本质。没有“真”，就没有散文。文学作品总是携带着作家的生命密码、念想和人格，散文尤其如此。一篇散文问世，读者就要读到作者本人，读到他（她）的精神，读到他（她）的气质，读到他（她）的修养。一个散文作者在创作时不能遮遮掩掩，要敢于敞开心扉亮出家丑。我出生在豫南一个偏僻的小山村，是家中的第二个女孩，我下面有两个弟弟，记得小时候，外面人来家里，问父亲几个孩子，父亲答两个，我心里纳闷，家里明明四个孩子啊。少时的我，隐隐感觉到在父亲的眼里，我和姐姐不能算是他的孩子。还记得那时，好多家庭中的男孩儿一直读到大学毕业，可女孩子却一天学堂门也没进。更有甚者，在我的老家，出嫁的女儿不能在娘家和丈夫同居，不能在娘家生孩子，不能和父母一起过元宵节，不能继承父母的遗产，不能在父母的墓碑上刻上自己的姓名……。这些“不能”，折磨着每一个出嫁的姑娘。《女人的故乡》中写母亲临终前对故乡的眺望，姐姐对婚姻的无奈选择，我对不能在母家过元宵节的抗议，堂妹在夫家遭到的不公正的待遇，都是真实的事情。女人，豫南山乡的女人承受着各种规矩给予她们的精神枷锁。可怕的是，一些女人认为这些枷锁都是天经地义的，是老祖宗传下来的，做女人就应该承受这些。

感人心者，莫先乎情”，我知道一个作家的文字要打动别人，首先要打动自己。离开家乡二十年，对故乡的思念从未停止。写《女人的故乡》时，我含着热泪，一笔一笔写下在故乡发生的那些往事，借以表达对故乡的深厚感情。

优秀的散文不只是写出一段生活的“真人真事”，写出“真情实感”本身，更重要的是写出建构在“真实”基础之上的穿透力，散文的言说应该回到忧思难忘的大地上来，回到人的生命本身。年岁渐长，我常常思考我从哪里来，我要回到哪里去。我想生命大概就是一个圆，到了生命的终点，也就回到生命的起点，梦外是他乡，梦里是故乡。谁愿意离开故乡呢？

常读到一些优秀的散文文本，这些文字表达对自己真实生活经验的独特思考，我想这些作品体现了生活深度、思想高度和精神力度。在散文里，“我”无处可藏，散文最终指向的作者“我”的人格、精神、灵魂的建构和重铸上。散文要把人作为一个复杂的生命个体和精神个体的存在，注重对人精神世界无限可能性的摹写与开掘。女人的故乡》这篇散文以一条情感主线贯穿始终，表达的是山乡女人对故乡深深的眷恋，可是对于故乡来说，她们不过是一个过客，这种痛苦撕扯着每一个山乡女人的心。双亲去世后，我对故乡尤为思念，以致于抵抗各种压力，在父母的墓碑上写下自己的名字，简单的文字符号记录我生命的来处。

优秀的散文都是思想性与艺术性结合的产物。11月10日，天津散文学会举办了首届“天津散文杯”颁奖盛会及新书发布会，会上我认真聆听了几位老师的精彩发言。大赛评委陈彩洁老师说，有的作品“组织材料充分，详略不当”，天津散文学会理事文豹老师说：“素材的提炼要精简。有些文章，前面已经叙述了一番，后面又用不同的话语叙述重复的内容，显得臃肿邋遢不简练，使读者产生审美疲劳之感。”两位老师的话语对我触动很大，《女人的故乡》这篇散文就犯了选材过于充分，围绕一个主题叙述重复的内容，显得拖拖拉拉，记流水账的小家子气。我很庆幸参加这次赛事，让我获得不断成长的机遇。

再次感谢天津散文学会搭建的平台，再次感谢天津散文学会的各位领导和老师，我将不辜负各位老师的期望，用手中的笔写出更优秀的散文作品。