冯昭
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2023年，电影《满江红》的热映，使拍摄地太原古县城成为山西文旅的一个标志性符号，甚至比山西大院更有魅力，因为今天的古城有炊烟、有情义。
据《满江红》编剧陈宇讲述，这部作品的创作缘起，是张艺谋让他去山西的一座古宅转一转，看能否以空间为背景发生一个故事。经过二人反复磋商，剧本确定为南宋年间一个小兵与亲兵营副统领机缘巧合，被裹挟进巨大阴谋的故事。
紧张的剧情、精妙的局、三步一个反转的节奏，以及结尾处中国人近千年情感基因里的热血沸腾；不仅让人们感动于小人物的家国情怀，也对古色古香的庭院、阁楼的窗扇、张大受刑、秋凌渡等蕴含山西地理元素的情节产生深刻印象。 随着影片热映，拍摄地太原古县城也迎来打卡热潮和客流新高峰。一条条古韵巷道，在戏里推动剧情走向高潮，在戏外推动古城走进大众视野。
从史实来看，宋金双方的谈判地不在山西，影片之所以将故事选择在山西发生，与太原与宋朝的渊源有关。积淀深厚、强悍守旧、民风淳朴，这里，自古就是汉族农耕社会与北方游牧民族角逐的主要战场。
北宋建立之初，宋廷耗时十几年、经历两代皇帝，才拿下以晋阳（今太原）为都城的北汉，宋太宗赵光义对此极为不满，因此焚毁了晋阳城。 但是，晋阳作为军事重镇可以起到抵御北方游牧民族的作用，焚毁晋阳，相当于把自己的腹地暴露出来。北宋末年，金兵正是在攻破太原之后渡过黄河，酿成“靖康之耻”，宋朝疆域由此开始向南大幅收缩。
始建于明洪武八年（1375年）的太原古县城，就坐落于晋阳古城遗址上。古城现有历史文化遗存38处，沿用晋阳古城“城池凤翔余”的建筑格局，宛如一只头北尾南振翅高翔的凤凰，因此被称为“凤凰城”。 顺着城墙走在宽敞的十字街上，正中央的“市楼”绮丽壮观。街巷中古楼古庙错落有致，夜间与灯光景观交相辉映，加上各种店铺传来的阵阵吆喝声，别有一番韵味。 太原古县城不仅展示了古晋阳龙凤呈祥的灵气，更承载了古中国传统习俗，体现了敬畏自然、“天人合一”的思想。
影片中，一群官兵在甬道上匆忙行走，搭配豫剧、电音、山西梆子的紧凑声，剧情在悬念迭出的五进五出院落中展开。 这一取景地，位于太原古县城东北角一处独具特色的山西民居大院。
山西因干燥的气候和土壤环境，让古代建筑得以在这片土地绵延千年。从全国范围来看，约有七成元代以前建筑在山西；现存元明清时期的民居近1300处。在中国民居建筑中，山西大院与皖南民居齐名，向来有“北在山西，南在安徽”之说。皖南民居以朴实清新闻名，山西大院则以深邃富丽著称。 山西大院多布局严谨，轴线明确，左右对称、主次分明、外观封闭，具有极强的防御性，高大的外墙将庭院牢牢封闭，宛如一座座城堡。其中最精彩的部分，当属分布在晋中一带的晋商豪宅大院。
晋中地区人口稠密、用地紧凑。受限于地理环境，晋中商人缩小庭园规模，将方正的四合院改造成竖长的窄院；他们利用积累起来的财富在家乡大规模修建宅院，将多个窄院拼装成豪宅，进而形成大院文化。 以《满江红》拍摄地为例，大院门口有石狮、上马石等石雕装饰，进门有砖雕照壁，屋脊有高大的兽头，房前木廊瓦檐、木雕彩绘，构思独特，寓意深远。 精巧的木雕、砖雕和石雕，惟妙惟肖、栩栩如生，蕴藏着丰富多彩的文化内涵和传统的审美情趣。 山西醋缸与古代刑法 从影片中刑法的发明来看，南宋都城临安（浙江杭州）属亚热带季风气候，年降水量800毫米以上，水资源丰富。
山西地处黄土高原东部，外缘有山脉环绕，属于大陆性温带季风气候，年降水量介于358-621毫米之间，且蒸发量大于降水量，水资源较为匮乏，因此在影片中，张大受刑不用水而改用醋，体现了刑法与地理环境的关系。山西醋在南宋时期就已广为人知，就连刑罚都如此“接地气”。 当然，作为古代刑罚的“水刑”，由于过于残酷，如今已被废除。
影片结尾，孙均胁迫秦桧说出岳飞最后的遗嘱，给军队下达暂缓秋凌渡的命令。 作为文艺作品，电影讲述往往与历史、地理实际情况有所出入。实际上，秋凌渡在现实中并不存在，但从影片描述的地理位置来看，不妨理解为黄河古渡口风陵渡。
在风陵渡，渭河牵手北洛河一起奔向黄河，三条河流携带的大量泥沙，将河床壅高抬升，落差减小，形成黄河上最大的渡口，连接河南、山西、陕西，“鸡鸣一声听三省”，自古就是河东、河南、关中咽喉要道，兵家必争之地，有“一水分南北，中原气自全”之誉。 西汉初年，风陵渡成为官办渡口；东汉末年，曹操与马超在这里展开恶战；在金庸笔下，《神雕侠侣》也上演了“风陵渡口初相遇，一见杨过误终身”的爱情故事。
如今，1500米的黄河大桥飞跨南北两岸，引黄电灌站吞波吐浪，灌溉着万顷良田。“一城看山西，一街五千年”，将太原古县城的历史感拉了个满弦。
发表于2023年第3期《中国品牌》杂志，略有删改
