小荷才露尖尖角

——读张晓琴散文集《我在古楼》随想

去年初秋，好友张晓琴20万字的散文集《我在古楼》由中国书籍出版社正式出版了，可喜可贺！那天，市新华书店一楼的读书空间举办了该书的签售发布会。会上，平日里活泼俏皮的晓琴展现出端庄优雅的一面，她着黑色长裙，外加白色外套，显得知性且随和。她笑语盈盈地迎接前来参会的文朋诗友，她深情款款地为读者签名写字，后来，她又自信满满地与大家一起联欢、一起畅谈关于此书和关于文学的方方面面——温暖、激励和欢乐是这场新书发布会的主题词。

作为好友，我当然到达了现场。现场，市作协主席团的几位领导给予晓琴充分的肯定和殷切的鼓励，市某读书会的老师激情朗诵晓琴新书里的精彩片段，市某旗袍学会的佳丽们献上了一段雅致美妙的舞台走秀，晓琴的亲友团热烈地讲述着书中关于他们的故事……欢声笑语，其乐融融，我想，这应该是文学与人相亲相爱的具象化演绎了。

前苏联伟大作家高尔基曾提出过“文学即人学”的观点，我理解其意思大致有三：一是文学是以人为核心来进行创作的，二是文学通过人的行动和思想来表现社会本质，三是文学作品连通作者和读者，使文学与人的“人性”达到共融。

这三点，通过晓琴的《我在古楼》这本散文集，都得到了一一印证。现试列如下：

一、文学创作是人类的高级精神活动，其核心一定是人，即使是写到动植物或器物，也会将其拟人化，赋予其人的思想和意义。《我在古楼》这本书最大的特点就是作者直抒胸臆，用真情实感来表达自己对家乡的热爱、对亲友的深爱、对生活的挚爱和对世间万物的喜爱。你看，本书开篇的《我在古楼》，即是通过“我”的视角，从“古楼”的方位写起，再到其具体布局、其周围的景色、其本身的历史人文，以及“我”与“古楼”之间的多个故事，细腻的笔触之间饱含友情、亲情和乡情，在平静内敛的叙述中呈现出温暖人心的文学底色。再看《三顾松风阁》，作者分别写了自己在清晨、在雨中、在夜晚三次游览西山松风阁的情景，在这三次的描写中，贯穿了松风阁的风景、历史以及《松风阁诗帖》及其作者黄庭坚的前世今生，内容丰富，文笔流畅，我想，作者不是在写“阁”，而是在写“人”，她是把“阁”当作一个彼此欣赏的挚友在交谈，所以，“我”与“阁”的故事一定还会继续。另外，《我的忘年交》和《外婆，我用泪水怀念您》这两篇文章是全书最能打动人心的。人世间，最真莫过亲人之间的感情，这两篇文章的篇幅都不长，都通过一些细节和小事来表述祖孙深情，比如：外婆弄的饭菜，总是“吃得我满嘴流油”；我“五音不全”地唱歌，外婆却“总是夸我唱得好听，要我多唱几遍”；外公在“我”小时候，就用自己有限的工资买来《上下五千年》；当“我”把写就的小说给外公看时，他满是夸赞、鼓励和骄傲——这些，读来无不让人感动和开怀！用“情”来打动人，是文学作品最朴素的功能，传情达意做到了，文章就成功了！如此，《我在古楼》里的很多篇章都有很深的感情色彩，都带有浓浓的人情味，读者朋友们不妨去细读。

二、文学作品归根结底是为人类服务的，其描写的、揭示的、赞美的都是人的社会，而要达到这种效果，就需要通过人的表现来直达社会本质。《我在古楼》这本书里，有展现乡村振兴成果的，有表述个人成长经历的，有盛赞社会发展进步的，有描写同学间深情厚谊的，有赞叹大好河山的，笔之所至，情之所依，于是，一幅立体、生动、带着烟火气的社会百相图就铺陈在眼前，让人读来九曲回肠，百感交集。先看《余湾村，请原谅我们放浪形骸》：说实话，乍一看题目，我的脑海里立刻冒出一个词——没心没肺——你说，怎么在题目里用上“放浪形骸”了呢？后来读文章，一群人在油菜花海里尽情地赏景、歌唱、留影、背诵诗词，欢快的笑声和自由的放飞都要从字里行间蹦出来了——果然是：没！心！没！肺！而这种欢乐的背后，是东沟镇和余湾村在乡村振兴的旗帜下，认真结合山水与人文资源的优势，努力打造和发展特色种植养殖、特色旅游等产业，让农民过上幸福美好生活的现实蓝图！接着来读《小镇变形记》，这篇文章主要讲述作者工作的段店镇在二十年间发生蜕变的故事，从当年的陈旧、破烂、简陋，“没有什么好风景”，“有的只是一望无际的荒凉”，到如今的村村通公路、村村有文化广场、台商投资、4A级农业休闲观光旅游景区建设，其间渗透的，是全镇上下干群齐心协力、真抓实干的昂扬斗志和不懈追求的精神！这，是伟大时代的缩影，是中国大地上万千变化中一个小小的亮点！而描写人间温暖情怀、散发社会真爱的，莫过于《愿天堂里没有车来人往》。在这篇文章里，作者用娓娓道来的口吻，慢慢地讲述着“我”与“屈玲”之间平淡而真实的交往故事：出生于屈原故里秭归的屈玲，“眼睛清澈闪亮”，心地善良淳朴，为人积极乐观，家庭生活幸福美满，却不幸遭遇车祸成为植物人，最后离开了人世。在整个讲述中，屈玲待人接物的热情好客和善解人意，屈玲病后得到社会各方的关心和资助，都是对这个“人人都充满爱”的社会的赞美和歌颂。

三、文学作品是能感染人的，它首先是通过创作感染作者，然后通过阅读感染读者，最后使得作者和读者通过这部作品得到共同的艺术享受，得到新的人生思考。这样的例子，《浔阳江头，我送别自己》最为明显：作者在某种特殊心境的驱使下，一个人乘火车去九江（古之浔阳），来了一场跨省“逃离”。在九江，她细致地游览城中的烟水亭和长江边的琵琶亭，在与桥、与亭、与江、与湖、与古人的一次次“邂逅”中，她欣赏了风景，学到了知识，增长了见识，思考了人生，并找到了“自己与这个世界和解的方式”，得出“山水治愈人心”的结论，最后，她离开浔阳，与过去的“自己”告别。真是巧了，这样的经历，我也曾有过，目的地也是九江。只是，我一个人去九江，是去寻找童年的足迹，回忆远去的亲情。尽管如此，只因为同样是九江，我很快就在晓琴的文字里找到了共鸣，哪怕是她写到的一些熟悉的九江地名，我读来也是感到全身心的舒适。人在尘世游走，时间可抚平伤痛，也可留住温情，山水可治愈心情，也可定格美好，而文字，就能把这所有的情感融合起来，让写文的人和读文的人在时空中相逢，在文字里看到彼此。这，就是文学作品的力量！

我与晓琴相知相识已经不知道有几个春秋了。记得，最初，我们俩是因为名字里都有个“琴”字而感到分外亲切，后来，我每每看到《鄂州日报》或《江南风》《鄂州周刊》里有她的作品，就格外留意。几年前的一个初夏，我们一起参加市作协的一个活动，我俩并排坐在一起，窗外养眼的绿色和宜人的风景一幕幕闪过，让人心旷神怡。突然，我看到一个晶莹如玉的荷塘，有初生的碧绿荷杆在那里昂然挺立着，就随口念一句：“小荷才露尖尖角”，没想到身旁的晓琴立即接上：“早有蜻蜓立上头！”我们俩会心一笑。下午，活动结束，回程的路上，车子又经过那片荷塘，我鬼使神差竟然又脱口而出：“小荷才露尖尖角”，身旁的晓琴又是有如神助一样立即接上：“早有蜻蜓立上头！”然后，我们对视，怦然大笑！

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头！”多么美好的意境啊！今天，捧读晓琴这本翰墨飘香的散文集，我想说，在文学的荷塘里，我们都是“才露尖尖角”的“小荷”，我们还需要努力磨炼自己的文笔，提高自己的文学素养，还要经历炎炎烈日和瑟瑟风雨的洗礼，这样，终有一天，我们会花开满塘，映日连天！