说“劣”

这“劣”字的构造，颇可玩味。上头是“少”，下边是“力”。心思用浅了，气力下薄了，事情便不免要向下走，往坏里去。这道理，原是刻印在万事万物肌理之上的。

譬如我书房外的那几盆兰草。昔日精神健旺时，叶片是油汪汪的绿，挺挺地立着，风过处，只微微颔首，自有一番不容轻慢的矜贵。后来我俗务缠身，将它们慢待了，浇水成了敷衍，施肥更是忘怀。它们便也一点点地，从我这里偷了懒去，渐渐透出那“劣”的形貌来。叶上那层宝光先自黯了下去，转为一种枯寂的黄绿，像陈年屋椽下褪了色的旧年画；继而筋骨便软了，纷纷耷拉下来，仿佛揣着一腔无可诉说的委屈。这便是“力”用少了，生命便不肯予你好颜色看。

由物及人，其理一也。少年时在学校习字，老师总评我的字一个“浮”字。那时心高气傲，哪里肯服？自以为笔走龙蛇，满纸云烟，尽是逸兴遄飞。如今回头再看，那“浮”的根子，正是“劣”的苗头。因不肯下那沉潜的“力”，心田里便“少”了一份定静的功夫，那笔锋自然只在纸面滑过，轻飘飘的，吃不进半分力道。点不成点，捺不成捺，满篇皆是浮躁之气。如今想来，那可真是一手无可辩驳的“劣”字了。邻座的李姓同窗，天性朴讷，不见得有甚机锋灵巧，却肯下一日十张的笨功夫，临帖不辍。起初他的字，较我的更为蠢笨拘谨；半年后再看，虽算不得俊逸风流，却是一笔一画，结体沉稳，透着一种安分的、诚恳的力气。我那点机巧的“少”力，在他这“不少”的、笃实的力面前，顿时失了颜色，思之赧然。

推及开来，这人世间的许多光景，那成败优劣的关隘，十之八九，也系于此“力”之“少”与“不少”。农人侍弄田地，少了一遍耕耘的力，收成便要歉薄几分；匠人制作器物，少了一道打磨的力，成品便难免粗糙。即便是人与人之间的情分，若少了那份用心经营的力，久而久之，也总要生出隔阂与疏淡，像一件失了保养的木器，在岁月里慢慢干裂、走样，终至朽坏。这“劣”的滋生，原不在什么惊天动地的缘由，恰在这日复一日、不易察觉的“少”里，悄然蔓延。自然，这力也须用得是地方，若方向错了，或心神散了，便是力气费了不少，终究也难逃一个“劣”字，可见蛮力终究不如巧思与恒心并济。

这么一想，这“劣”字，竟像一面森然的明镜，悬在心头，照见我的怠惰与因循。它无言，却诘问不息：你在这里，那里，是否也“少”了那么一点本该沉下去的心力？

夜更深了，风里带着彻底的凉，吹得书页窸窣，似在催促。我站起身，心里已拿定了主意。这“劣”的滋味，既已尝得真切，便不能再欺瞒自己。院子里失了精神的兰，书案上未写完的字，都在静静地等着。那就从此刻始，多用一份心，沉一分气。不求立刻改天换地，只愿能从那“少”的泥潭里，将自己，连同身边的光景，一寸一寸地，拔出来。