关于随笔的随笔

（一）

时下，翻开报刊，各类随笔充塞耳目，有的读了如饮香茗，回味甘甜，有的读了似见糟糠，令人生厌。我谓真正的随笔是一种空谷足音，闪烁着独特的光彩，它们应以独特的见地和思想做底蕴，笔下写出自己的发现，行文之中以情怀，以才华为血脉，闪烁出文采的光华。这样的随笔才能称之为随笔。

论篇章，华采突起，意境深远；论字词，则蕴意精当，字字如金，展现出艺术、思想的高华深邃。

随笔之中的上品，必定注重文笔的"弹力"。董其昌论书法"无垂不缩，无往不收。"此八字真言，无等之咒也。此虽是强调书法中的笔势之论，但于随笔的文法其理相当，其真意在于"缩"与"收"之间。认识到这一点，才能得随笔之神韵。老杜有诗曰"暗水流花经，春星带草堂"，即是如此。

（二）

随笔在当前，还没有一致认可的、科学的归类，师法不同，归类四种属各异，笔者试把其归为两大类。一是抒发主观感受的随笔，二是品评书艺类的随笔。前者的特征是："写自己，抒胸臆，述悲欢"。后者特征是：重品鉴，史实、著学养、见情怀。前者发于挚情，止于明理，而需广博的知识，细腻的感情。

先说第一类，"写自己"的随笔在中国较早当推三十年代随笔作家梁遇春。五四之后有俞平伯、朱自清。但若说"正宗"更须往前推到欧洲的爱默生、欧文、季章、兰姆、蒙田诗人。在这些高手笔下，一篇篇看似单调的随笔，实则蕴含了哲理，，意境旷远，极富个性和个人风趣。遗憾的是此类随笔，今天很少见到了。

"抒胸臆，述悲欢"的随笔作品看似平淡，但时有感情的大波澜激起于心底。此种随笔以现实的悲欢为砖石木料，白描而兼议论些之小事皆可入文，但都饱含着文化的蓄积。如鲁迅记一篇腊叶、一株枣树，朱自清游秦淮等，都是从眼前事写来，直剖胸臆，而令观者嗟发浩叹。也可惜，此类随笔今日已不多见矣。翻看许多报纸的副刊，多见就事论事、死记其事的平庸之作。更有什么心呀、爱呀、肉麻当有趣的垃圾之作，絮絮叨叨于鸡毛蒜皮之类既无真情，又无素养的浅薄之作。

还有一种抒发读书所得的随笔，如五四以后的周作人等。在他们的笔下，死书也被读的活了起来，借书中物故，吐我心声，实为书生匠心。只可惜，此类随笔，今天也少见了。吞吞吐吐，忧半遮面，欲说还休的伪君子式随笔却多了起来。

第二类品评书、艺的随笔，当推傅雷的《世界美术名作二十讲》以及陈从周、章丰年的作品。这些随笔即兴道逸，下笔成趣。虽然品鉴的是国画、音乐，但主旨趣全在精神、情怀。更有曹聚人的《中国学术思想史随笔》，虽探微学术，却也见微知著。寻骊得珠，述义理而不枯燥，论抽象又能具其象，史实顺手择拾，更兼小品之趣及说部的酣畅淋漓，此类随笔，若无知识修养的硬功夫是写不出来的。真希望能看到此类随笔。

（三）

我一直认为，随笔的概念应涵盖散文，不是随笔为散文的一种。可能人谓我偏执，但你仔细探究一下，又有哪一篇优秀的散文不是符合随笔的概念？