芳塘
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不曾想到我的第一本侦探小说初体验献给了阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，这是喜欢侦探小说的女儿极力推崇的。读来，心情仿佛坐过山车似的起伏跌宕，更犹如玩了一场硬核推理剧本杀，疲惫和爽快如潮水般齐齐涌向我。
如果说柯南·道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代，那么英国作家阿加莎·克里斯蒂则是世界侦探小说史上第二个黄金时代的代表人物。
记得有一个作家博主说，在没有读中国古典作品前，最好不要涉猎国外文学作品，因为国外作品好的译本太少。对此，我不可置否。但读了阿加莎这本书后，我却有了改观。好的作品不仅仅来自文字的魅力（外国文学译者的文字功力尤显重要），还需构思精巧的故事和深邃的思想。阿加莎的文字平实，却极富视觉感和冲击力。她对于环境的描写、氛围的塑造和故事的环环相扣在《无人生还》中臻于极致。
1、
十个素不相识、身份各异的人受邀来到士兵岛。礁石和风浪的荒凉，夜晚和暴雨之下的恐惧，豪宅和凶杀带来的反差，幻觉和梦魇里的茫然，小士兵玩偶所指的隐喻……“无人生还”，既是谜面，又是结局；既是童谣《十个小印第安人》中咏唱的歌词，又是孤岛上发生的凄惨事实。
十个士兵玩偶一个接一个被打碎，与此同时，十个人接二连三地死去。小说凸显一种在劫难逃的宿命感。毒死，锤死，砸死，溺亡，枪杀，吊死，各种离奇死亡让人不寒而栗。因为无人生还，所以没有侦探。孤岛上的十个人全部死亡后，警察终于来到现场调查，却一头雾水，终究无果。直到本书最后一章，漂流瓶被人发现，才揭示了真正的杀人凶手是谁。
在黑暗的夜晚看完这本书，我拉开了家里所有的灯，明晃晃的灯光照亮了每一个角落。我问女儿，你一开始觉得谁是凶手？女儿说，你看完结局了吗？最后死的那个人其实不是凶手。你是说女教师不是凶手，那雇佣兵是吗？不是，其实最明显的往往不是。
2、
回过来再翻看，第一章节老法官第一个出场。后来，众人积极在岛上每个角落寻找凶手的藏身之地，他却坐在窗台边的椅子上，如垂垂老矣的乌龟耷拉着脑袋，纹丝不动。当确定没有其他凶手，凶手就隐藏在这几人之中时，他又恢复了德高望重的大法官威严，开始组织排查。他暗地里和医生组成联盟，设计了自己的假死，瞒天过海。因为死人不会杀人。
此时此刻，封闭的孤岛，无边的黑夜，人心的猜测和算计，豪宅沉浸在低气压的恐怖氛围中。到底谁是凶手？身边的每一个人都不能排除。无法不佩服阿加莎，对于人物心理刻画的细腻和独到，每个人的故事谍中谍，这种视觉冲击感几乎幻化成直观夺目、扣人心弦的大银幕。
管家夫妇被杀后，阶层便没有了。剩下这几个人，彼此之间建立的些许信任彻底被瓦解，他们开始相互猜忌和指控。没有了地位和职业，褪去了文明的外衣，人变成了凶残的动物，相互搏杀……这如同缔造了一个人人自危的微观社会，没有信任和扶持，只有自私和算计，每一个人都露出了贪婪可憎的本来面目。
3、
“我痛恨因为我的所作所为让无辜的人或生物遭受磨难或者死亡。我一直深深地感到，正义应该战胜一切。”原来，重病的法官想在自己病逝之前，将光芒投射到法律照耀不到的角落，通过收集打探，锁定了九位有罪之人（他们大都有过一桩为满足自己的的私欲，而间接使人死亡的隐秘事件）。他邀请他们（包括自己）来到孤岛，组了一局谜一样的“最后的晚餐”，将他们逐一消灭，自己再以自杀收场。
实际上，在法律的灰色地带，这些人也罪不至死。老法官只是在以这个冠冕堂皇的理由，完成他小时候就养成的嗜血冷酷的杀人心愿。他是一个矛盾复合体:从小喜欢阅读侦探故事，憧憬发现漂流瓶的惊喜，沉缅于主导杀戮带来的成就感。同时，他又是一个正义的人。罪恶和惩罚一直强烈地吸引着他。所以，才制造了这起“无人生还”。
掩卷长思，惊魂未定的我让自己渐渐平静下来……
