巴男
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看蚌壳舞，必看蚌壳精。这念头一起，便有些按捺不住了。我于是起身，披了一件外衣，悄悄地踱出门去。村里的灯火大多已歇了，只余下零星的几盏，在沉沉的黑暗里，像是不肯睡去的、倦怠的眼。
路是青石板铺的，被夜露濡湿了，踩上去，发出一种幽微而清冷的回响，仿佛是在应答我心底的那份无端的寻觅。我信步走着，不觉便到了村头那棵老槐树下。槐树下是一片空场，平常是村里最热闹的地方，此刻却空无一人，只有月光，如水的，带着些许寒意的月光，静静地泻了一地。
我便在这冰凉的条石上坐下，对着这一片空茫。万籁俱寂，连夏虫也仿佛噤了声。然而，就在这片寂静里，我的耳边，却隐隐约约地，响起了锣鼓的声音。那声音极远，又极近，仿佛是从记忆的最深处，从时光的缝隙里，一丝丝、一缕缕地渗透出来的。
起初是沉闷的，试探性的一两声鼓点，像沉睡的巨兽的心跳；接着，锣钹也加入了，声音清亮了些，却也依旧隔着一层什么，嗡嗡地，带着回响。我的呼吸不由得屏住了，整个神魂都被这虚空中响起的乐音攫了去。我知道，那是“蚌壳舞”的锣鼓点儿，是它，踏着这月色，寻我来了。
于是，在这老槐树下，在这空无一人的场院上，一场只为我一人上演的“蚌壳舞”，便在脑海里，纤毫毕现地铺陈开来。
那首先上场的，自然是那渔翁了。一个由村里最诙谐的老汉扮演的，白发白须的渔翁。他的脸被岁月和风霜刻满了沟壑，腰是佝偻的，穿着一身打了补丁的蓝色粗布衣裤，手里拿着一柄破旧的渔网和一顶斗笠。他的步伐是蹒跚的，带着渔人特有的，与风浪搏击后的疲惫。
他一出场，并不急于动作，只是站在场子边缘，用手搭个凉棚，向着虚空里张望，那眼神里，有期盼，有茫然，也有一种认命般的、日复一日的坚韧。锣鼓的节奏是缓慢的，配合着他有些踉跄的步子，“跄——跄——咂——咂——”，一声，又一声，敲得人心底里发沉。
他模拟着撒网的动作，身体奋力地一旋，渔网便“呼”的一声，在空中撒开一个不甚圆满的扇形，然后无力地落下。他再慢慢地，吃力地将网收回，每一次，都是空空如也。那重复的、徒劳的动作里，似乎蕴藏了世间所有求而不得的艰辛。
也就在这时，锣鼓的调子忽然为之一变。从先前沉滞的步履，变得轻快、灵动，甚至还夹杂了一丝俏皮的，若有若无的笛音。然后，她便来了。
那是由村里最俊俏的姑娘扮的“蚌壳精”。我现在才恍然，那“精”字，用得是何其妥帖！她不是凡俗的女子，她是水汽滋养的，月光凝结的精灵。她身上披挂的，是一个用竹篾扎成、蒙上白绸、绘着水纹的巨大的蚌壳道具。那蚌壳，平日里看去，不过是些竹条与彩纸，可一旦被那姣好的身子承载，被那灵动的步伐驱使，便立刻被注入了生命。
她半掩在蚌壳里，只露出一张敷了粉的、明艳的脸，和一双穿着绣花鞋的、轻盈的脚。她随着那轻快的锣鼓点儿，踩着细碎的步子，飘然而至。那两片洁白的蚌壳，时开，时合。
“开”时，她便全然展现，双臂如柔荑，腰肢如弱柳，脸上是明媚的，带着一丝挑逗的笑，仿佛在向这世界展露她全部的、无瑕的美。那打开的蚌壳，便像极了蝴蝶的翅，像一朵在午夜骤然绽放的白莲，所有的光华，都在那一瞬间，毫无保留地迸射出来，照得周遭的黯淡都为之失色。
而“合”时，两片壳子便“啪”的一声，严丝合缝地将她藏匿起来，只余下一个浑圆的、洁白的、静静的东西，立在场中，仿佛一个巨大的，不可解的谜。那渔翁便被这若隐若现的美所牵引，他蹑手蹑脚地靠近，当他伸手欲触时，蚌壳“啪”地合上；当他失望退开，那壳子又“哗”地打开，露出里面那张巧笑倩兮的脸。一老一少，一拙一巧，一实一虚，就在这一开一合、一追一躲之间，上演着一出无声的、永恒的哑剧。
这舞蹈，是没有一句台词的。所有的意蕴，都在那身体的舒展与收束里，在那眼神的流盼与躲闪里，在那蚌壳开合的节奏里。它不像西方的芭蕾，追求极致的舒展与超越；也不像现代的热舞，宣泄奔放的情绪。它是含蓄的，是内敛的，它的美，正在于那“欲说还休”的停顿，在于那“犹抱琵琶半遮面”的遮掩。
那蚌壳精，她不是在赤裸地展示美，她是在用那两片壳子，小心翼翼地护卫着美，并在这护卫的过程中，将美酿造得更加醇厚，更加动人心魄。这何尝不像我们东方的处世哲学？什么都讲究个“度”，讲究个“分寸”，爱是矜持的，恨是隐忍的，喜悦是克制的，悲伤是静默的。那蚌壳，便是我们民族性格的外化，是我们用以保护那颗过于敏感，过于柔软的内心的，一层文明的甲胄。
思绪飘得远了，而那场中的“捕猎”，也到了最紧要的关头。渔翁的几次尝试，都以失败告终。他的动作里，渐渐染上了焦躁。而那蚌壳精，似乎也在这游戏中，放松了警惕。她又一次将蚌壳大大地打开，舒展着身体，仿佛在月光下沐浴。
说时迟，那时快，老渔翁使出了全身的力气，一个箭步上前，将那破旧的渔网，猛地罩了下去！也就在同一时刻，那两片蚌壳，以迅雷不及掩耳之势，“啪”地合拢！渔翁的网，不偏不倚，正好将那合拢的蚌壳，缠了个结结实实。
抓住了！场边围观的人群，总会在这个时候，爆发出一阵混合着惊叹与快意的欢呼。锣鼓声也达到了高潮，急切、密集，如雨打芭蕉，将所有的情绪都推向了顶峰。
然而，奇怪的是，在我的记忆里，或者说，在我此刻的“观看”里，那最高潮的一刻，却也是最寂静的一刻。所有的声响，锣鼓、欢呼，都仿佛退得很远，很远。我的眼中，只剩下那被渔网紧紧缠绕的、洁白的蚌壳，和那伏在蚌壳上，气喘吁吁的老渔翁。
他抓住了她。他成功地将他梦寐以求的“美”，将他视为生计的“猎物”，牢牢地掌控在了手中。可是，然后呢？
我看见那老渔翁，他脸上并没有那种预期中的、狂喜的神情。他慢慢地直起腰，用手背擦着额头的汗，他的目光，落在那被他捕获的、静默的蚌壳上。那目光里，先是一丝茫然，继而竟流露出一种深沉的，难以言喻的悲悯。他得到了，但他也因此，永远地失去了。失去了那个在开合之间，与他嬉戏、挑逗的、灵动的精灵。他得到的，只是一个僵硬的、沉默的物。那曾经流光溢彩的、活生生的美，在他的网中，死去了。
而他，一个贫苦的，以索取为生的渔夫，又能如何处置这份“死去的美”呢？他无法将她当作盘中餐，那是一种亵渎；他无法将她永远珍藏，那非他能力所及。这捕获，竟成了一种负担，一种罪过。
于是，在长久的，令人窒息的静默之后，老渔翁做出了一个动作。他缓缓地、几乎是虔诚地，开始解那缠绕在蚌壳上的渔网。他的动作很慢，很轻柔，仿佛在解开一个极其珍贵的，又极易破碎的梦。一圈，又一圈。当最后一根网线脱离，那两片蚌壳，先是微微地颤动了一下，然后，如同被春风唤醒的花苞，带着一丝迟疑，一丝试探，“哗”的一声，再度打开。
里面，空空如也。
那明媚的蚌壳精，已然不知所踪。只剩下那副彩绘的、空洞的蚌壳，静静地立在月光下。
老渔翁望着那空壳，怔了半晌。然后，他弯下腰，拾起他的破网和斗笠，重新佝偻起他的背，转过身，一步，一步，蹒跚地，向着来时的黑暗里走去。锣鼓声又响起来了，依旧是那沉滞的、缓慢的调子，“跄——跄——咂——咂——”，一声声，送着他的背影远去，直到彻底融入夜色，再也看不见。
场院上，只余下那副打开的、空空的蚌壳，在月光下，泛着柔和而寂寥的光。
我的眼眶，不知在何时，已经湿润了。冰凉的泪划过脸颊，我竟浑然不觉。我被这最后的、空无的结局，深深地撼动了。这哪里是一出单纯的，表现渔猎生活的舞蹈？这分明是一则关于美，关于欲望，关于得失的，最深刻的人生寓言啊！
我们每个人，何尝不都是那个老渔翁？终其一生，都在生活的茫茫水域里，张网捕捞。我们渴望捕获财富，捕获名誉，捕获爱情，捕获那些我们认为是“美”的，能让我们生命完满的东西。我们为之奔波，为之憔悴，为之使出浑身解数。
当我们历尽艰辛，终于将梦寐以求的“蚌壳”捞上岸，紧紧地攥在手中时，我们以为我们拥有了，胜利了。可是，我们往往沮丧地发现，那被我们攥住的美，常常就在我们攥住的一瞬间，失去了它原有的灵动与光辉。它变成了一种责任，一种负累，一种需要我们去维护、去担忧的“物”。那最初令我们心旌摇曳的，若即若离的韵味，已然荡然无存。
美，或许从来就不是用来占有的。它只存在于那个追寻的过程里，存在于那“时开时合”的，不可捉摸的韵律里。它像风，你可以感受它的拂过，却无法将它装入行囊；它像月辉，你可以沐浴它的清光，却无法将它掬在手心。
那个空空的蚌壳，正是在向我们昭示一个真理。真正的、永恒的美，是“空”的，是“无”的。它只可意会，不可言传；只可邂逅，不可占有。当你试图用“有形的网”去捕捉它时，它便消散了，只留下一具空洞的，可供凭吊的躯壳。
那远去的渔翁是悲哀的，却也是智慧的。他最终选择了放手，选择了让美回归于那片孕育它的、虚无的水域。他带着他的空网离去，但他的生命，却因这番追逐与放手的经历，而被那美的惊鸿一瞥，深深地照亮过。这，或许便是求而不得之后，最大的得吧。
夜，更深了。月影已然西斜，光线愈发清冷。老槐树的影子，被拉得长长的，像一道黑色的、沉默的伤口。虚空中的锣鼓声，早已歇了；那场院上的渔翁与蚌壳精，也早已散场。天地间，仿佛又只剩下我一人。
但我却觉得，此刻的我，比来时，要丰盈得多。
我缓缓站起身，掸了掸衣上的露水，准备归去。就在我转身的一刹那，眼角的余光，似乎瞥见那空寂的场院中央，那想象中放置空蚌壳的地方，有一抹极淡极淡的、珍珠般的光晕，一闪而逝。那或许，是美逝去后，留给这个世界的一个温柔的、慈悲的回眸吧。
我微微笑了，踏着来时的路，向那有着温暖灯火的家中走去。脚步，竟比来时，轻快了许多。
