贡水画卷

一晃在仙山贡水河畔已工作、生活了35年，早已将浪漫宣恩当作第二故乡了。我是被一阵湿润的，带着草木清甜气息的风唤醒的。这风，与我平日里在城中呼吸到的，混杂着尘埃与喧嚣的空气是那样不同。它像一把柔软的钥匙，轻轻巧巧地，便打开了我记忆深处那扇生了薄锈的门。于是，一个名字，带着水汽与茶香，从心底袅袅升起，那就是宣恩。

是的，宣恩。对于许多奔波于尘嚣中的人，这或许只是一个遥远而陌生的地名；但于我，它将是一整个安宁而丰盈的青年、中年、壮年和晚年。我的祖母和外祖母，虽没有住在贡水河边的老屋里，但每次徜徉贡水，我就想象着两位已去世的老人，正穿越了时空在贡水河边洗菜、涴衣。

此刻，我正站在这座承载了我无数旧梦的县城里，面对着眼前这幅徐徐展开的，名为“贡水”的浩瀚画卷，竟有些近乡情怯的恍惚了，仿佛听见了祖母、外祖母和母亲在河边的捣衣声和欢笑声。

眼前的这条河，便是贡水了。它不像长江那般奔腾咆哮，也没有黄河的浑黄雄壮，它只是静静地，从容地流淌着，仿佛一位见惯了世事的智者，默然不语，却已将千言万语都蕴藏在了那粼粼的波光里。

河水是极清的，清得可以看见水底柔曼着腰肢的水草，和那些在石缝间倏忽来去的、小小的游鱼的影子。河底铺着的，是大小不一，圆润可爱的卵石，长年累月地被水流抚摸、冲刷，早已褪尽了所有的棱角，在透过水波的阳光下，泛着一种温润如玉的光泽，青的如黛，白的如雪，赭的如茶。

河的两岸，是连绵的，翠得逼人眼的群山。宣恩的山，算不得极高极险，却自有一番秀逸的风致。它们一座连着一座，层层叠叠，由近及远，颜色便由墨绿、翠绿，渐渐化为青青的、淡淡的，仿佛要与天际融为一体的烟蓝色。

半山腰上，总缭绕着几缕若有若无的云雾，像少女腰间束着的素练，又像仙人信笔挥洒的几笔淡墨，让这整幅青绿山水，顿时便有了呼吸，有了灵动的仙气。想来，“仙山贡水”里的“仙山”二字，便是由此而来了。

我的脚步，不由自主地便踏上了那座横跨于贡水之上的风雨桥。风雨桥，又名文澜桥。这桥，于我，是再熟悉不过的了。桥身是全木结构的，不见一钉一铆，全靠匠人巧夺天工的榫卯技艺，将无数的梁、柱、枋、椽严丝合缝地勾连在一起，成就了这一座能遮风避雨的长廊。

桥顶覆盖着青黑的瓦，飞檐翘角，如大鸟展翅。桥的两侧，是长长的，可供人休憩的栏凳。我拣了一处临窗的位置坐下，将手搭在那些被岁月和无数行人摩挲得光滑温凉的木栏杆上，一种坚实而厚重的触感，便从掌心直抵心间。

桥下，是汤汤的流水；桥上，是缓缓的人生。

有挑着担子的山民，担子一头是刚从地里摘下的，还带着露水的青菜，另一头是一些山货，步子沉稳而有力，走过桥时，扁担发出“吱呀吱呀”的，富有韵律的声响，像是为这静谧的流水伴奏的一支古老的歌谣。

有背着背篓的土家阿婆，背篓里坐着一个咿呀学语的孩童，阿婆走几步，便要回头逗弄一下孩子，那满是皱纹的脸上，绽开的笑容，比秋日的菊花还要灿烂、温暖。还有几个游人，倚在窗边，举着手机，对着远处的山、近处的水，不停地拍摄着。他们或许是想将这片刻的安宁与美好，悉数带走，装进那小小的屏幕里吧。

我看着，听着，想着。这风雨桥，它不只是一座桥，它更像是一卷摊开的，活着的《清明上河图》。它见证了贡水的潮涨潮落，也容纳了宣恩人的悲欢离合。风霜雨雪，它在这里；日出月落，它在这里。它用自己的身躯，为往来的人们提供了一处暂时的庇护所，让人们得以在此歇脚、避雨、交谈、眺望。它连接的不是两岸，而是时光，是过去与现在，是游子的离愁与归乡的慰藉。

正凝思间，一阵清越婉转的歌声，伴着咚咚的乐声，从河面上飘了过来。我循声望去，只见一叶轻巧的“贡水扁舟”正从桥下穿过。船头上，坐着一位身着传统土家族服饰的姑娘，正一边敲打着身前的小鼓，一边放声歌唱。那歌声，不像剧院里的咏叹调那般华丽，却如山间的溪流，清澈、明亮，带着一股子未经雕琢的、野性的生命力，在群山与流水之间回荡、碰撞，每一个音符，都仿佛能溅起晶莹的水花。

土家人是爱歌的。他们的生活，似乎便是用歌声织就的。开垦梯田时，有高亢的薅草锣鼓；男女相恋时，有缠绵的情歌对唱；喜庆节日时，有欢快的摆手舞歌。

歌，是他们的语言，是他们的历史，也是他们面对这片山水时，所抒发出的最本真、最炽热的情感。听着这歌声，我忽然觉得，眼前这静谧的山水画卷，仿佛被注入了灵魂。山，因歌声而更显青翠；水，因歌声而更显柔情。这歌声，是这幅画卷上最灵动，最无法复制的一笔色彩。

目光越过河面，投向那依山而建的层层屋舍。那便是宣恩的老街了。白墙、黛瓦、木质的门窗，参差错落，宛如一群栖息在山坡上的鸽子，安详而宁静。有几缕炊烟，正从几处屋顶的烟囱里袅袅升起，是那种极淡的、蓝白色的烟，在傍晚微凉的空气中，慢悠悠地，一圈一圈地盘旋上升，最终融化在苍茫的暮色里。这炊烟，是人间最朴素的信号，它告诉每一个归家的人，也告诉每一个如我一般的过客，这里，有着最踏实、最温暖的寻常日子。

我信步走下风雨桥，踏上了那条被岁月打磨得光可鉴人的青石板路。路的两旁，是各式各样的铺子。有卖着糍粑、豆皮这些本地小吃的食肆，那蒸腾的热气里，裹挟着米粮最原始的香气，暖烘烘地扑在人脸上。

有挂着各式各样民族服饰的店铺，那些蓝底白花的土布，那些绣着繁复花纹的围裙、鞋垫，在店主温和的目光里，静静地展示着一种即将远去的、手作的尊严。还有叮叮当当响着的铁匠铺，老师傅古铜色的脸庞被炉火映得通红，他一下一下地锤打着手中烧红的铁块，那专注的神情，仿佛在完成一件举世无双的艺术品。

这些景象，与我记忆中儿时的画面，是何其相似，却又隐隐有些不同了。相似的，是那份不紧不慢的从容；不同的，是如今的这份从容里，似乎又添了几分面对外来目光的坦然与自信。时代的洪流，终究也漫到了这片偏安一隅的土地，但它并没有冲刷掉这里原有的底色，反倒像是为这幅古老的画卷，重新裱上了一层清亮的、保护性的薄膜，让它既保留了内在的神韵，又能以一种更鲜亮的姿态，展现在世人面前。

这让我想起了贡水岸边，那一垄垄依山而开的茶园。

次日清晨，我便去了那里。晨雾尚未散尽，如轻纱般笼罩着一畦畦整齐的茶丛。茶叶上的露珠，在初升朝阳的照射下，闪烁着钻石般的光芒。有早起的茶农，戴着斗笠，背着竹篓，正在茶园间穿梭，灵巧的双手在茶树枝头翻飞，采摘着那一芽芽最鲜嫩的春色。

宣恩的伍家台贡茶，是极有名的。据说在清朝乾隆年间，便是贡品。它之所以能成为贡品，我想，绝不仅仅是因为它生长的这片山水钟灵毓秀，更是因为，它凝聚了这片土地上的人们，世代相传的匠心与坚守。

从种植、采摘，到杀青、揉捻、烘干，每一道工序，都来不得半点马虎。那一片片看似平凡的绿叶，在经历了火的淬炼、手的揉搓之后，最终才能在我们杯中，舒展开来，还原出整个春天的山野气息。

这茶，多像宣恩的人，多像这贡水的气质啊。他们不张扬，不喧嚣，只是默默地、本分地生长着，生活着。他们将生活的苦涩，默默地咽下，然后用尽全身的力气，反馈给这个世界的，却是一缕最清冽、最回甘的芬芳。品着这样的茶，你品的已不单是茶味，而是一种生活的态度，一种生命的哲学。

黄昏时分，我再次来到贡水边。夕阳的余晖，将西边的天空染成了一片瑰丽的橘红色，又将这丰富的色彩，毫无保留地倾倒在了贡水平静的河面上。于是，整条河仿佛变成了一匹流动的、斑斓的锦缎。山是黛青的，水是金红的，风雨桥的轮廓被勾勒得愈发沉静而庄严。几只归巢的水鸟，啾鸣着，从水面掠过，翅尖点起一圈圈涟漪，将那锦缎似的倒影，搅得微微荡漾起来。

我静静地站着，感到一种前所未有的安宁与充盈。这些日子在城市里积攒的焦虑、疲惫，仿佛都被这贡水温柔地流淌，一一抚平，带走了。

我想起了一位哲人的话：“真水无香”。贡水，大抵便是这样的真水了。它不追求浩荡的声势，不标榜自身的清洌，它只是自自然然地存在着，滋养着两岸的土地与人民，映照着天上的流云与星月。它无言，却诉说着一切；它不变，却时时刻刻都是新的。它是一幅画，但更是一部活着的，呼吸着的，充满了生命智慧的书。

我，不过是这浩瀚画卷中，一个极其微小的，偶然路过的墨点。但能够成为这墨点，于我，已是一种莫大的幸运。我来了，看见了，感受到了，我的生命，便也因此被染上了一层青翠的、湿润的，名为“宣恩”的底色。

夜色渐浓，两岸的灯火次第亮起，那灯光落在水里，又被水波揉碎，化成万千闪烁的金星。风雨桥上也亮起了灯，温暖的、橘黄色的光，将它映照得如同一座悬浮于水上的琼楼玉宇，美丽得不似人间。

我终是要离开的。但我知道，无论我走到哪里，这幅《贡水画卷》，都已深深地烙印在我的心底。从此以后，在我的梦里，会有一条清凌凌的河在日夜流淌，会有一座沉默的风雨桥在为我遮风挡雨，会有一缕茶香，永远慰藉着我的乡愁。

贡水长流，画卷常新。而我，将带着从这画卷中汲取的宁静与力量，继续走向我的远方。