醉忆是故乡（散文）

记忆有时是叠加的。这种记忆的叠加一层又一层，有时不知道穿透到了那层，或者有时就是几层的叠影。有点像摄影，虚实冷暖，同景明暗，如梦似幻的运动感。

那些人生旅途中重复到过的地方，那些长时间居留被称为故乡的地方，都会有这样的叠影。

这就像画家的油画。画家先是漫不经心地涂抹上底色，然后一层层添加上斑驳陆离的色块。纵横交错的色彩像一张神秘的网，笼罩了岁月在画布上留下的痕迹。

回忆故乡的旧事我就有这样的纠结，无法记清楚，更无法表达清楚。故乡二郎河镇古树新花，山水如画，如今己经是繁花似锦。然而我记得稍微清晰一点的还是那清淡的底色，以及那些不同层次的色块中最粗厉、最质朴的部分。

我想以一处己被人们遗忘的地方作例子，来表述我记忆的叠加。这当然算不上一滴水见太阳，但讲清楚一片叶子的纹理，总比描述一棵树的气象来得容易些。

实际上这个地方早己消失了，它在我离开故乡之后，变成了坚固的河坝和河坝上一排漂亮的居民楼。它只存在于我的记忆里或者梦里了。

它就是二郎河的一段崩岸。

它在古镇子河街以南，在下埠街口的河对岸。我小时候走外婆家有两条路，一条出新街口，沿堰岸一直走，另一条路就是穿过河街，经过这段崩岸之处。

崩岸长数百米，岸沿离河床不足一丈高，根据二郎河山洪的大小和多寡，崩坍的情形每年都在发生变化。河永远不会是同一条河，岸也永远不会是同样的岸，逝者如斯。二郎河古镇的节奏慢悠悠的，改变却总是在不经意间，只有这崩岸，经常在变。

我们兄妹去走外婆家，大多数时候是从崩岸边沿上的小路经过。其实那也算不得路，只是踩踏的人多一些，就有点路形。这里本是麦地或油菜地，也种些小白菜，因为到了夏天河岸总会垮塌一些，路人对作物并不十分珍惜。

二郎河潺潺流水，从高到低，从北向南，到这里形成了一个弧度不大的曲尺弯。山洪来了，洪水永远都会在这位置往东南方向拐点弯，洗刷着东岸。洗刷过一次，岸沿都或多或少有一些坍塌，并留给我一些不同的记忆。

河流，决定方向的不是水，是河床。决定久远的河道也不是河床，竟然是河床边上那些柔弱的部分。它们缓慢地退让，河道也就成了岸的柔弱的地方。

晚唐诗人胡盼曾经描写过古老的长江崩岸，那竟然就在宿松的洲区。这首诗很有名，曾经进入过大学的自然地理的教程。诗的题目《庐山桑落洲》：莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。古岸崩欲尽，平沙涨未休。想应百年后，人世更悠悠。文学道出了大自然的真谛。这首诗，放在我故乡的河上，也同样合适。

我有时候也会绕到河床下面去，从崩岸下面的沙滩上经过。这样可以仰起头，从低处打量弯曲和残缺的崩岸的横断面。实际上有点像深山的一些断崖，只是它不是岩石的质地，只是含了泥土的沙粒的垒砌。

小时候我会望着这段崩塌后的土岸久久发呆。它为什么从来都是陡峭的，不会形成一段斜坡？它像树的年轮一样，也有层级，但却为什么混沌和模糊不清？

河的崩岸的横断面是残缺的，我并不知道它残在何处又缺少什么。我不懂得残缺的美感，小时候只隐隐约约地觉得有趣吧。难道仅仅是有趣，就一直把这残缺的影像留在记忆里了，以及梦中？

我总觉得梦的记忆，就是将这一层一层的意象摊平了，变得花非花，雾非雾。

岸上就是故乡有名的茯苓畈，宿松丘陵地区最大的田畈之一，二郎河千年冲击形成的平原。或是河床深了，或是河湖的水位变低了，这残缺的河岸实际上也是抵挡洪水暴虐的一堵墙。

大自然造就了的这残缺，后来终归被人的伟力抹平了，这是集体的力量。上世纪七十年代，二郎河数十公里的筑堤防洪工程，是一项前无古人后乏来者的世纪伟绩。它替代了那段年复一年用细沙般柔弱的身躯抵挡洪水的崩岸。

当我用梦和记忆穿透时空，我感觉这段崩岸的脆弱也是一种顽强。