湖边秋色

秋天，我来到了古城寿县龙吟湖畔，行走于湖边，我看到了不一样的秋日景色。

我欣赏到了树树秋色浓。湖边柳树依然垂下了丝丝缕缕的柳枝，许多柳叶的颜色已经完全不同于夏天浓浓的青翠。有的柳叶仍旧显出青绿，似乎极力保持着青春的色调。一些柳叶现出了灰绿色，也有一些柳叶变得枯黄，甚至还有的柳枝呈现出灰色。也有不少柳枝将柳叶尖卷了起来，似乎藉此来躲避着秋风地侵袭。

整体上看，我以为，夏天的柳树仿佛处于青葱时代，郁郁葱葱，活力无限，展现出盎然生机。而秋天的柳树则似乎步入了中年时期，一脸暮气，满身沧桑，却在身心疲乏之中透着一股倔强精神。

我总以为，栾树是一位极具匠心的写生大家。阵阵秋风里，栾树在敷粉施彩时，注重将自己打扮得层次明晰，有条不紊。一层嫣红，另一层粉红，还有一层红黄，再有一层红绿等等，层层递进，折折叠叠，色彩缤纷，层次感和界限感强，并且做到了均匀协调，巧妙地糅合到一个整体里。这让我不由得惊叹大自然真可谓巧夺天工。

地上，也横竖不一地铺上了一层掉落的栾树花。一个个栾树花如同一盏盏小巧的五颜六色的灯笼。有的小灯笼鼓鼓囊囊的，完全张开状。有的小灯笼则是瘪瘪平平的，仿佛为了节约收纳空间，被叠起来一样。

路两旁栽种了很多女贞树，树上挂了一串串绿色的椭圆形果实，密密的果实压得枝条都弯曲下来。回想小时候，我曾经自制皮筋弹弓，便是采摘了许多女贞树上的果实，作为皮筋弹弓的发射物。每次都是先将女贞果实置入皮筋里，然后用力绷直皮筋，在皮筋达到最大张力时，对准目标，松开皮筋，将女贞果实发射出去。

时代不同，伴随着成长的记忆也就大相迥异。当时，不像现在供孩童们玩耍的玩具琳琅满目。不过，这同时也激发了彼时孩童们的创造力，他们往往能够无师自通，充分发挥想象力和创造力，天马行空，因陋就简，自己动手实践，制作出适宜的诸般玩具。

我感受到了一花一世界。木芙蓉树热情奔放地开放着花朵，其花形大而且艳丽。神奇的是，木芙蓉花的颜色仿佛会变戏法一般，早晨其花色为白色，中午变成了红色，傍晚则又转为紫色。所以，木芙蓉花又有着三变花的美誉。实际上，我以为，这种花色变化的情形应该是木芙蓉在不同时间段，所吸收到的太阳光多寡而形成的独特现象。

在我国传统文化中，秋天盛开的木芙蓉花在文学作品中往往是孤标傲世的象征。唐代诗人白居易在其诗作《木芙蓉花下招客饮》中写道：“莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开”。木莲即木芙蓉。诗人将木芙蓉视为秋天陪伴醉饮的绝佳之物，字里行间体现了诗人对木芙蓉的喜爱之情。

湖边的美人蕉一簇簇，花如其名，窈窕动人，亭亭玉立。叶子宽大舒展，开出了一蓬蓬黄色艳丽的花。花片硕大卷曲，花蕊里还洇染着点点红粉，神情上似乎显得有几分害羞。花开蜂自来，盛开的花蕊自然也吸引来了几只蜜蜂忙忙碌碌，不停地采着花蜜。这情景显得十分和谐，也颇具情趣。

从远处看，湖边的荷叶尚给人以青绿的感觉，但是，到了近处，仔细端详，才发现，不少荷叶已被秋风染成了黄绿相间的颜色，有的荷叶完全焦枯，还有的变成了黑色。有的荷叶叶片在风吹日晒下，完全不见踪影，仿佛整个叶面被镂空一般，只剩下叶子的骨架，一根根兀立在湖面上，显示出荷叶与风雨的侵蚀曾经做过不屈不挠的抗争姿态。一朵朵莲蓬也不见了翠绿色，而代之以焦灰色，有的浮在湖面上，有的隐身于参差不齐的荷叶中。

我观看到了水鸟草湖行。行走在湖边，在不经意地一瞥之中，我看到两只肥大的野鸭竟然在岸边的草地上觅食。第一次在陆地上看到野鸭活动，这让我颇为惊讶。而就在我心中暗自称奇的同时，其中一只野鸭应该是受到了惊吓，慌慌张张地摇摆着身体，从草地上一溜烟地回到了湖里。

湖中和岸上有一道十分清晰的狭窄水上通道相连，两边则是蓬蓬松松、密密麻麻的芦苇遮掩。我猜测，这一狭窄水道应该是野鸭经常由此处上岸形成的。所谓水中本没有路，野鸭游走得多了，自然也就成了路。

看得出来，另一只野鸭的性格、胆量与逃走的野鸭完全不同。它全然没有受到外界任何影响，头部一伸一点，身子摇摇晃晃地在草地上继续行走着。似乎摆出了一副天大地大、唯我独尊的傲岸姿态。

此刻，还有一只白鹭在湖面的空中展翅翱翔，这倒让我为之感到惊奇不已。因为，秋天来临后，此前，我曾经专门来到古城寿县城内东北角的鹭岛附近，看到原本栖息在鹭岛上的数千羽白鹭已经杳无踪迹。我猜测，鹭岛上的这些白鹭应该是听从了秋风地感召，都已经踏上了南飞的征程。没想到的是，在古城寿县城外西南处的龙吟湖里却发现了一只白鹭。我仔细寻找，试图在湖边发现其他白鹭，却一无所获。

至此，我对湖畔所看到的这一只可能是落单的白鹭充满了好奇和疑问。我思量着，难道是这只白鹭安于现状，流连忘返，抑或是自恃身体强健，尚能在湖边支撑一段时间；也或许是留恋湖中众多的鱼虾美味，以致于在湖边盘桓驻足。答案不得而知，这只白鹭也早已飞离了我的视线，不知去往了湖边何处。

我所看到的湖边秋色具有不一样的美感和韵致，惹人遐想不已。