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赶鱼的时候，大人在河里赶鱼，小孩们就提着别篓在岸上跟随大人们捡鱼。满河竹篙击打水面的脆响，鱼跃出水面的泼剌声，混着大人们的吆喝和孩子们的欢呼声，在河面荡开层层波浪。
一进公园，我就直接来到一棵石楠树前，它依旧是那样蓬勃灿烂。那满树的白花，如同繁星点点，在阳光下闪耀着纯洁的光芒。我轻轻抚摸着它的枝干、它的花朵，仿佛在与一位久别的老友握手
乡村里做饭，都是用大锅土灶。用的柴火是从田里收上来的稻草和在野地里割来的茅蒿草。女人们扎小草把子，一扎半天。渣草窝里一堆抵到阁檀线，烧不了几天。如果用硬柴烧火，则可以轻松
那只鹧鸪鸟/ 一直叫得挺精神/ 我与它没有交际/ 却把我家当成它家/ 理直气壮/
狗尾巴草被一首流行歌曲牵出记忆/ “高过门梢”只是夸张的隐喻/ 准确地说/ 它的茎杆总在门槛内侧弯曲/
《野伽菜》通过一个跨越数十年的家族恩怨故事，构建了一部微观版的乡土中国变迁史。藕坑作为核心意象，承载着自然、人性、传统与现代的多重对话。杨大雁的个人命运轨迹，既是乡村女性
静坐湖岸，倾听/ 时令朗诵四月前序/ 芦苇借风絮语/ 急于诉说身世/ 而浅水区的小荷/ 刚探出水面，正慌忙/ 整理被风揉皱的裙裾/
秋叔与老伴留守农村，春秋两季赶工种收甘蔗。春种时他手艺精湛，分得的蔗渣常被抢光；秋收遇甘蔗滞销，工钱被抵作甘蔗。秋叔用电动三轮车运蔗归家途中爆胎，夜嚼甘蔗发现蔸部更甜，剩
麻糖的蜕变是从挂上木桩开始的，李师傅将滚烫的糖稀甩在横杠上。他双手抓住糖团，身体后仰形成一张满弓，古铜色的脊梁上青筋暴起，仿佛要把全身的力气都揉进这团焦糖里。
老房子的青瓦漏了二十年/ 我接住的雨声/ 和母亲纳鞋底时/ 漏下的月光一样沉/
