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当那支纤毫在纸上落下“死水微澜”四字，李劼人便为我们铺开了一幅被时光尘封的川西画卷。那不是江南水乡的温婉柔情，也不是北方平原的豪迈壮阔，而是成都平原上一方小小的天回镇，是
翻开《莎菲女士的日记》，仿佛推开了一扇锈蚀的铁门，门后是民国初年弥漫着潮湿雾气的房间。丁玲以一支如手术刀锋利的笔，将莎菲的灵魂层层剖开，那些流淌在纸页间的文字，不是规整的
鹤声掌管着秋风的起落。登高之心 是林叶在练习分层 往羊肠里盘旋的翅膀 也是远游的部分 这座山，以百岁高龄裹紧自己 怎能使人不忧心
文学艺术就是这样的，就是若近若离，就是求不得，就是怨憎会。这样的塑造，才铭心刻骨，才振聋发聩。其实，香丘之寻不在于宝玉黛玉有没有如愿，故事是无所谓的，重要的是故事背后作者
鲁迅性格中辛辣痛快的部分就是他梦里的冷火，冰山下疯狂舔舐着他的燃点。木刻画的黑、红、月、夜，全然是他的化身。
我俯身听去，那些关于真理、理想、世间万物的思索，便如溪流漫过心岸。这流淌的不只是先贤的思想，同时也唤起了初时我与书本的记忆——是我年少时筑起心岸的土壤，也是那些被照亮的岁
这部著作向读者提供了许多作者费力挖掘的鲜为人知的第一手材料，我读起来颇有饿汉遇佳肴之感；作者学术视野开阔，见解新颖且又稳妥，读之颇受启发；它虽属学术研究专著，但行文流畅，
福克纳是一位很关系到我心灵的作家，但海明威是最关系到我写作技巧的作家。
不同于《世界末日与冷酷异境》，在《城与不确定的墙》里，城的存在与墙的功能不再具有完全禁闭、阻隔两个世界的作用，可是我相信任何阅读这部作品的朋友必定能感受到，那种更无形的禁
阿兰·德波顿在哲学与日常之间架起了一条桥。他没有放弃思想的高度，只是选择不把它变成高墙。
